TATLIN NEWS #69

РАННИЙ КОНСТРУКТИВИЗМ АлеКСАНдРА ВеСНИНА И «ПРОИЗВОдСТ- ВеННОе ИСКУССТВО» Продолжение. Начало в журнале TATLIN NEWS 2|68|106 2012

был решен в виде сложной композиции, состоящей из глухих геометрических объемов различной формы. Второй – «город будущего» – представлял собой компози- цию, сочетавшую глухие кубистические и ажурные динамические элементы. Глухие объемы образовывали как бы сердцевину всей композиции, создавая некий пьедестал для ажурной системы из мачт, растяжек, колес, трансмиссий, ферм, арок, консолей, от- дельных плоскостей. В композицию «города будущего» А. Веснин и Л. Попова ввели новые технические формы, которые, оставаясь открытыми, фактически брали на себя роль создания художественного образа город- ской предметно-пространственной среды будущего. Этот проект содержит в себе в зародыше и более общие формообразую- щие и стилеобразующие идеи, имеющие отношение к становлению в 20-е годы нового подхода к проблемам взаимодействия в предметно-пространственной среде архи- тектуры, техники и дизайнерских элементов благоустройства, оборудования и оформле- ния города. Считая, что архитектура будущего будет бездекоративна, что в ней будут пре- обладать простые объемы и формы, идущие от новых конструкций, и что потребуются иные приемы синтеза архитектуры с другими видами искусства, А. Веснин и Л. Попова исключают здесь всякие элементы синтеза с изобразительным искусством и активно вводят в предметно-пространственную среду «города будущего» элементы техники и шрифтовые композиции в качестве равных партнеров в их синтезе с архитектурой. Эти приемы А. Веснин затем развивает в своих конструктивистских работах в театре и в архитектуре. Разделенные всего не- сколькими месяцами, веснинские проекты оформления спектаклей Камерного театра «Федра» и «Человек, который был Четвергом»

cеЛим хан-магомедоВ

Современный художник должен создать вещи, равные им по силе, напряженности, потенциалу, в плане их психофизиологиче- ского воздействия на сознание человека как организующего начала».

«Темп современности, динамический, большой скорости ритм ее, точный, пря- молинейный, математический, и взятый художником для сооружения вещи материал, регулируемые волей художника согласно

В композицию «города будущего» а. Веснин и Л. попоВа ВВе- ЛиноВыетехническиеформы, которые,остаВаясьоткрыты- ми, фактически браЛи на себя роЛь создания художестВен- ного образа городской предметно-пространстВенной среды будущего

законам пластической ритмики, определяют строй вещи». «Вещи, создаваемые художником, должны быть чистыми конструкциями без балласта изобразительности, построенные по прин- ципу прямой и геометрической кривой и по принципу экономии средств при макси- муме их действия». «Так как конструирование всякой вещи за- ключается в прочном соединении основных элементов пластики (материала, цвета, линии, плоскости, фактуры...), то изучение этих эле- ментов должно быть поставлено художником на первом плане». «Современный инженер создал гениаль- ные вещи: мост, паровоз, аэроплан, кран.

ПОиСКи НОВОГО ПОДХОДА К СОзДАНию ХуДОжЕСТВЕННОГО ОбЛиКА ГОРОДСКОЙ СРЕДы

Весной 1921 года А. Веснин совместно с Л. Поповой создает проект оформления на Ходынском поле массового действа «борьба и победа» в честь III конгресса Коминтерна (режиссер В. Мейерхольд). Ав- торы запроектировали для этого праздника вынесенные под открытое небо декорации в виде двух символических городов, олице- творявших два общественных строя. Обе объемно-пространственные композиции объединялись в воздухе системой тросов и лозунгов, подвешенных к двум аэростатам. Один город – «цитадель капитализма» –

Эскиз театральной программы для спектакля «Федра». 1922 г.

114 ТАТLIN news 3|69|107 2012

THeory