TATLIN NEWS #69

Странно, но в автопортретах она абсолютно космполитична и интеллектуальна, хотя и слегка «с приветом», как будто во всем остальном она похожа на других людей, но есть небольшая патология, латентная психопатия. Ее автопортреты – извращенный случай вуайеризма, когда субъект и объект психологической репрессии совпадают

портрет с целью артикулировать провокаци- онность своих взглядов.

КУРящАя ЖЕНщИНА Автопортреты, кстати говоря, вообще су- ществуют в творчестве Лукас отдельным аб- зацем – и здесь сравнение с текстом оказы- вается безусловно оправдано, поскольку автопортреты при всей их кажущейся про- стоте очень нарративны. Мотив саморепре- зентации стабильно держится в топе худо- жественных мотивов – через автопортреты художнику всегда проще рассказать исто- рию или зафиксировать момент, тело оказы- вается основным инструментом воздействия на зрителя. Не говоря даже о классическом искусстве (хотя тут есть, о чем поговорить), с начала 20 века происходит эскалация ши- зоидности и психотичности в портретирова- нии художниками самих себя. Перечислять здесь можно бесконечно: от экспрессиони- стов (чьим знаменем в этом смысле был Ван Гог, конечно), до сюрреалистов, акциони-

Инсталляция на стенде галереи Sadie Coles в рамках Frieze art Fair London, Лондон, Великобритания

веднический тон: формально убогие, но мно- гословные и повторяющиеся образы застав- ляют зрителя смущаться и задумываться, каждый раз выступая в роли ее личного пси- холога. Очень сложно выдерживать этот ее спокойный взгляд из-под насупленных бро- вей. Лукас говорит о себе и в то же время не о себе, прикрываясь то сигаретой, то яични- цей, то чемоданом, то подкладывая в джинсы платок и позируя на фоне сушащегося нижне- го женского белья, то сидя на унитазе. Стран- но, но в автопортретах она абсолютно космо- политична и интеллектуальна, хотя и слегка «с приветом», как будто во всем остальном она похожа на других людей, но есть неболь- шая патология, латентная психопатия. Ее ав- топортреты – извращенный случай вуайериз- ма, когда субъект и объект психологической репрессии совпадают. Такое ощущение, что она пытается утвердить себя в статусе худож- ника, работающего с такими опасными тема- ми, показать, что не боится их. Не боится со- вершить этот акт вторжения в чью-то личную жизнь, даже если эта личная жизнь – ее соб- ственная. Количеством фотографий она слов- но пытается подтвердить факт своего не про- сто существования, а действия – действия опасного и деструктивного, как любая агрес-

стов… – в общем, здесь даже не обязателен хронологический порядок. Доказательств не требуется – художник в своей самости есть лучший собственный художественный про- ект, что первым в 20 веке убедительно дока- зал Ван Гог, ну, а потом пошли доказывать все, кому не лень. Лукас эксплуатирует собственную внеш- ность довольно радикально, но не в том смысле, как делали это, скажем, Улай с Абра- мович. Практически на всех фотографиях у нее одинаковое выражение лица, на мно- гих – одинаковая стрижка, она сильно не об- нажается, частым атрибутом выступает сига- рета. Но из автопортретов Лукас можно со- ставить отдельный художественный проект. Причем вот здесь слово «художественный» не подлежит никакой редукции – это в чи- стом виде искусство потребления образа. Потребление для Лукас оказывается неосо- знанным, но очень прозрачным мотивом, по- скольку именно на готовности зрителя потре- блять строится большинство ее визуальных метафор. И вот здесь был бы кстати разго- вор об агрессии: художница так активно на- вязывает свой образ, что становится очевид- ной внутренняя драма, растущая на каких-то даже древнегреческих дрожжах. Ее пропо-

«Автопортрет с яичницей» (1996). Фото Sarah Lucas

ТАТLIN News 3|69|107 2012

47

Name