TATLIN NEWS #72

Я очень тщательно изучаю работы тех людей из прошлого, которых я уважаю.

Но, с другой стороны, я допускаю множество подходов в зависимости от проекта и места, где он находится, от моего настроения, от того, что я ел на завтрак, какая новая книга оказалась на моем рабочем столе…

редко встречается среди критиков или дру- гих архитекторов. Главной идеей было то, что модернизм полностью провалился как со- циальный проект, так как лидеры движения увлеклись строительством буржуазных вилл типа виллы Савой Ле Корбюзье. Мы указали на то, что «Белые» слишком упростили мо- дернистское движение, сфокусировавшись лишь на интерпретациях буржуазных вилл. Это было интересно и в какой-то степени подтолкнуло, к примеру, Майкла Грейвза пе- рейти на нашу сторону и впоследствии стать успешным архитектором-постмодернистом. – А где, по-вашему, сейчас находится современная архитектурная культура – в США и в мире? – За последние 10-15 лет архитектурная культура, безусловно, стала международ- ной. Особенно вычислительные технологии и цифровые методы производства обеспечи- ли архитекторов большей свободой творче- ства. Патрик Шумакер выступает главным по- пуляризатором параметрического дизайна, роль которого, как мне кажется, слишком за- вышена. Тем не менее, это сегодня ведущее направление. С другой стороны, этому дви- жению оказывается большое сопротивление,

о чем свидетельствует награждение Прицке- ровской премией этого года китайского ма- стера Ван Шу, работы которого противостоят архитектуре, основанной на возможностях графических компьютерных программ. К архитекторам, которые продолжают сопротивляться тотальному влиянию новых технологий, я отношу и себя. Мои интересы связаны с традиционными темами в архитек- туре. Среди других архитекторов и коллег по сопротивлению назову Тода Уильямса и Билли Тсиен, и дело не в использовании ими тектонического языка, а в применении традиционных материалов. Их проекты очень уравновешены и прекрасно прора- ботаны и детализированы – в этом я вижу некий протест против чрезмерной экстра- вагантности таких архитекторов, как Заха Хадид и Фрэнк Гери. Но единой точки зрения больше не существует, так что нынешняя си- туация, безусловно, отличается от того вре- мени, когда я был студентом. Тогда Мис был доминантной фигурой отсчета, как, впрочем, и Ле Корбюзье. Таким образом, то, что сегод- ня в архитектуре отсутствует монокультура, меня вполне устраивает.

РезиденциявМонтесито,СантаБарбара,Калифорния, США.Южныйфасад. Фото ©peterAaron/Esto forrobertA.M.SternArchitects

и каковы были главные цели в вашей ини- циативе. – Вы знаете, я вовсе не инициировал ни- каких дебатов. – А разве не вы опубликовали статью в «Архитектурном форуме» в 1973 году, что и явилось началом именно этих дебатов? – Опубликовал, но я должен заметить, что трудно найти более ловкого мастера само- пиара, чем Питер Айзенман. Он понял, что книга Джорджа Уитенборна «Пять архитек- торов», опубликованная в 1972 году, исчезла бы, как многие книги исчезают каждый день. Тогда он обратился ко мне с просьбой на- писать рецензию на книгу вместе с авторами оппозиционных взглядов. – Значит, это Айзенман подтолкнул вас к формированию оппозиции «Белым»? – Давайте будем считать, что я был созна- тельной жертвой. А затем я составил список из пяти архитекторов, включая себя самого, которые могли бы написать рецензии. Меж- ду прочим, коллеги Питера были страшно не- довольны. Но мы были очень серьезны и на- писали свои рецензии на уровне, который

Резиденция в Монтесито, Санта Барбара, Калифорния, США. Фото © peter Aaron/Esto for robert A. M. Stern Architects

nAME

татLIN news 6|72|114 2012

67