Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

11

Следствием введенных Шехтелем нов­ шеств был отка~ от симметрично-осевой компо~иции, от нерасчлененного блока ~да­ ния в виде параллелепипеда, от коридор­ ной планировки в поль~у более компа"т­ ных, f)Кономичных, тяготеющих к кубу объемов и своеобра~ной центричности бес­ коридорных планов с компо~иционным ядром лестницы, вестибюля или холла. Новаторство художественных приемов Шехтеля является одновременно и нова­ торством приема планировочного, утилитар­ ного. То и другое слито, неотделимо одно от другого. Новые планировочные приемы, динамичность и в~аимосвя~анность прост­ ранства интерьеров, перенесение акцента с оформления наружного облика маний на построение их внутреннего пространства, тонко и богато ра~работанная цветовая гамма, широ1юе исполь~ование и;юбра;ш­ тедьных искусств, поf)тичность обра~а, ра­ ~ительно отличаюшаяся от обычной тогда при~емленности - все неожиданно в f!ТИХ проектах, выдвинувших Шехтеля в число ведущих ~одчих Москвы. Рубеж 1890-1900-х годов характерен для Шехтеля осо~нанным поиском выра­ жения новых принципов в новых фор­ мах. Постройки начала 1900-х годов представ­ ляют следуюшую фа~у на пути преодоле­ ния традиции проектирования в <~стилях•>. В начаJiе 1900-х годов творчество Шех­ теля, как и в предшествуюший период, ра~­ вивается в двух направлениях, представ­ дяюших две ветви модерна, - свободном от исторических реминисценций и ориенти­ руюшемся на Древнюю Русь, - Лросдав­ с1шй вок~ал ( 1902), павильоны на Между­ народной выставке в Гла~го (1901) . .Здесь Шехтель трансформирует древние формы, под•1еркивая то, что ему кажется высшей ценностью русской национальной культу-