Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

151

Такая основа по;iволяла ему наделять свои прои;iведения мудростью, выражать средствами архитектуры бо.~ьшие обшест­ венные идеи. Для его архитектурного твор­ чества характерна та уверенность, с кото­ рой 011 считал во;iможным со;iдавать и дей­ ствительно со;iдавал очень индивидуальные архитектурные обра;iы, оперируя формами, vже сложившимися в жи;iни. Sто могли быть формы исторического национального стиля тoii или иной страны (прежде всего - России) или международные инварианты как к.1ассической, так и современной архи­ тектуры. Не отвлеченные логические вы­ кладки, а ;~стети•1еское •1увство помога.110 ему сп.11авлять в новое художественное единство п.11аст11ческиii материал архитек­ туры (а подчас ску.11ьптуры и живописи), подска;iанпый его большими ;iнапиями, .1111ч­ ным вкусом. Таково и самое И;iвестпое и ;iамечате.11ь­ ное его прои;iведение - Мав;iо.11ей В. И. Jlе­ нина на Красной плошади в Москве ( 1926- 1930). Не являются, ка;iа.11ось бы, новостью для архитектуры пи ступенчато-пирами­ даJiьныii объем его, ни группа прямоуголь­ ных столбов, песуших верхнюю п.11иту. Однако в це.11ом архитектурный обра;i Мав­ ;iо.~ея полу 1 1и.11ся мошным, новаторским, вполне самобытным, выра;iительпым и точно СВЯ;iанным со своим на;il18Чение111, слитным с по.шжением в ансамбле п.11ошади, со сво­ им временем. Решаюшую роль играют про­ порции его ;~лементов. Высоты (то.11ши11ы) плит то нарастают, то сокрашаются, тра­ урные гор11;iонта.11и переходят в ;~нергичную вертика.11ь, ;iамкнутость и компактность с1юрбной камеры, ограждаюшей саркофаг, 11 открытую свету и ветру ширину трибуны 11 лестю1ц. По;~тому траурно-ве.11ичавый Мав;iолей способен преображаться в дни пра;iднеств и естественно играть роль ~~ентра торжественных демонстраuиit,