Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

12

ры - ~пичность, богатырскую силу и раз­ мах, сказочность, мягкость и nо~ти•шость. ;этим определяются приемы, используемые зодчим: скульптурность и могучая пласти- 11:а объемов, силу~тность словно нарисован­ ных от руки форм, музыкальность ритмов, динамичность асимметричных композиций, богатство колористи'rеской гаммы. Особняки Рябушинского ( 1900), Деро­ жинсной (1901), типография Jlевенсона (1900), Московский Художественный те­ атр (1902) - уже в полном с~rысле мовый стилы>, модерн. Подражнтельность преодо­ лена полностью. Каждое из ~тих эданий уникально. Исходная форма особняка Ря­ бушинского - куб. К квадрату тяготеет план эдания и отдельных помещ.ений. На квадрате основаны формы и членения фа­ садов. Но ~то мнимая простота. Простые формы сложно 1юмпонуются одна с другой, усложняются, варьируются, дополняются производными или диссонирующими. Так же обстоит дело с пластикой, фактурой, цве­ том. Гладким «бесплотным» плоскостям стен из глазурованного кирпича противо­ стоят массивные бетонные крыльца и бал­ коны, светлому цвету стен - многоцветье фриза и металл решеток. Совсем иная ком­ позиция особняка Дерожинской - мощ.ная пластика объемов, героическая напряжен­ ность, резкие удары крупных цветоаых пя­ тен. В особню>ах и здании Московского Художественного театра Шехтель обнару­ живает себя подлинным мастером интерье­ ра, красивого, комфортабельного, удобного и рационально спланированного, замеча­ тельного единством и соотнесенностью про­ странств друг с другом. Вторая половина 1900-х годов проходит в творчестве Шехтеля под знаком художе­ ственного осмысления каркасных конструк­ ций И:J мета.лла и железобетона. Он первым иэ русских архитекторов перестал укра-