Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

16

Федор (Франц) Осипович ШехтеАЬ

гар111оничной мере все пластические искусства. До нас дошло очень мало памлтнююв древнегреческой стенной живописи. [...] Благодаря сохранности одного и;J наиболее ценных в художест­ венном отношении обра:Jцов греческой архитектуры, построенного ;Jодчими Иктином и Rа.л.ликратом на Акрополе - храма Парфенова (500 .л. до Р. Х.), - мы можем восхщцатьсл бесподобною скульп­ турою Фидил. Его тимпаны на фронтонах, всадники на 92-х мето­ пах, сцены гигантомахии во фри;1ах - несомненно .лучшие достиже­ ния, •rто мы ;Jнаем в истории ваяния... Там же на Акрополе мы дюбуемсл И:Jяшным портиком Sрехтейона, поддерживаемым рядом женских фигур в виде герм. Все ;~ти храмы, так же как и другие, ра;Jбросанные по берегам всего Среди;Jемного моря, были снаружи расписаны во всех своих архитектурных частях. Теперь ;~та поли­ хромия выветридась, но бодее всего она сохранидась на храме Sм­ педокла в Сицидии. Очень ;Jнаменателен в смысде художественного сочетания скудьп­ туры с архитектурою грандио;Jный фри;J, идуший по цоколю, окай­ мляюшему плошадь под храмом Аталда в Пер~амоне, - ;~то колос­ садьный горельеф с фигурами более полуторного роста... Если говорить об упадке ;~того искусства пергамской ш1юлы, о недоста­ точной строгости его классици;Jма, то тем более нель;Jя удержаться от трепета восторга при виде ;~тих богов и борюшихся с ними ги­ гантов со ;Jмееподобными конечностями, торжествуюших или гиб­ нуших, в подоженилх смелых до невероятности, стройных до му­ ;JЫIШ, торжественно ;Jлобных, божественно жестоких. Если :Jдесь нет нево;Jмутимой классики, то нель;Jл не радоваться ;~тому свобод­ ному реали;Jму. Старый Рим менее дружит с живописью, тут архитектура идет рука об руку более со скульптурою, она даже пресьцgает ее своей пышностью, но потенциональная художественная ценность ее начи­ нает падать и во многом уступает греческой скульптуре, с другой стороны, архитектура выигрывает в ;~ту ;~поху, сбросив с себя до­ кучливую орнаментальную полихромию. Древнехристианское искусство переживает уже беспошадную ;~волюцию в архитектурных формах и в сопровождаюшей ее жи­ вописи. Храмы и катакомбы ;Jаполнлются фресками и мо;Jаичными картинами. Полные мистической красоты фрески в Италии, в кер­ ченской Пантикапее, фрески Панселина на Афоне, в Болгарии, Сербии и Греции дедают ;~ту ;~поху очень ценной в художествен­ ном отношении, влиял на нарождавшуюся к ;~тому времени римскую цер1ювную живопись. Rак в ;~ту ;~лоху, так и в византийском искусстве скульптура от­ ходит на второй план - религио;Jная догматика ее преследует. Ви-