Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

17

Федор (Франц) Осипови•t ШехтеJ1ь

;:зантийское искусство своим красочным богатством уснашает все храмы, и перед нами проходят фрески и главным обра;:зом мо;:заики иа религио;:зные сюжеты в церкви св. Софии и в монастыре Кахрие­ Джами n Константинополе, в храме в Салониках, в церквах св. Ви­ талия и Аполлинария в Равенне, св. Марка в Венеции, св. Кли­ мента и Марии Маджиоре в Риме и много других проникновенных художественных творений, так славно породнившихся с архитек­ турою. Романское и ~отическое искусство, проникнутое религио;:зным аскети;:змом, в меньшей степени роднит живопись с архитектурою. Теория расчленения готических архитектурных плоскостей, стремл­ wихсл к верху пилонами и частыми колоннами, - мало давала места для живописи, ;:зато сотни и иногда до тысячи статуй усна­ wали ~эту тлнушуюсл к небу архитектуру храмов суровой религии Jlойолы, Кальвина и Лютера. Никогда не обнаруживалась такал бли;:зкал свл;:зь архитектуры с живописью и скульптурою, как в ~эпоху итальянского Возрожде­ ния. Величайшие художники от XIV до XVI века сливались со ;:знаме­ нитыми ;:зодчими, и;:зучали античное искусство и творили архитек­ турное дело обшими усилиями. Многие великие живописцы и скульпторы были одновременно и ;:зодчими. Микеланджело после смерти Рафа;~лл продолжает пост­ ройку храма св. Петра, начатую Браманте. Его купол на ~этот храм - чудо архитектурного искусства. Работы Рафа~элн по постройке храма св. Петра были непродол­ жительны, они были прерваны раннею кончиною ~этого несомненно столь же великого архитектора, как и живописца. Можно ска;эать, что для своих фресок он строил дворцы. Его стройным творческим духом и своеобра;:зною красотою про­ никнуты все его постройки - ~это вилла Фарне;:зина, вилла Пандоль­ фини, вилла Мадама в поместье Юлил Медичи бли;:з Рима, церковь Сан ;3лиджио Орефичи, палаццо Видони и другие. Его архитектурные компо;:зиции в картине «Sposalizio», в фре­ сках «Афинская школм и <~И;:згнание Гелиодорм - необычайной гармонии. ~десь, как в музыке, мы чувствуем установление принципа конт­ рапункта, позволяюще~о в порядке канона доходить в архитектуре до исчерпывающих ритмических достижений. Микеланджело как архитектор так же велик, как живописец и с1\ульптор, к тому же его следует считать родоначальником пыш­ ного барокко. Он на своем художественном поприше не мог и;:збе­ жать архитектуры уже потому, что его неудержимо влекло ко всему