Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

t6

Нван В.rадис.rавович Жо.trовс1шй

дожественного образа в цe.JIOM свя;Jь ~эта может быть самой раз.Jiич­ ной; ма.J10 того, каждый да11ныil конкретный ансамб.~ь Аопускает множество решений Ааже в преде.Jiах одного и того же типа - до­ статочно, например, вспомнить ко11шо;шцио11ные варианты египет­ с1шх храмовых ансамб.JiеЙ. [...] [...] Итак, po.Jiь каждого 1Э.J1емента в ансамб.~е определяется не его са11юдовлеюwим11 качествами, а его местом 11 его выра;штельной функцией в художественном организме це.Jiого. [...] [...] Ансамбль не только объединяет всевозможные типы архитек­ турных сооружениii, но подчиняет их себе, определяя их взаимное распо.Jiожение, их форму, масштаб и пропорции. Можно говорить об архитектурном образе ансамбля совершенно так же, как 111ы го­ воfим об архитектурном образе комнаты или дома. [...] ...] Архитектор, ••акую бы композиционную задачу он ни peшa.JI, всегда доJ1жен уметь вк.Jiючиться в целое, всегда до.пкеп иметь в виду суwествуюwий или только задуманный им, но во всяком сАучае определенный ансамбль, и дa.Jiee, - создавая новый архитек­ турный ансамбль, он до.Jiжен иметь в ВИАУ природу как то конеч­ ное цe.Jioe, в которое /ЭТОТ ансамб.Jiь вк.Jiючается и которому он в свою очередь доJ1жен подчиниться. [...] [...] Проб.Jiема ансамбJ1я - не что иное, как пробдема отношения це.Jiого и его частей, то есть основная проб.Jiема всякой художест­ венной композиции. [...] [...] При всем многообразии тех зшюномерностей, которые могут быть по.Jiожены в основу композиции ансамб.Jiя, по всяком под.JIИН­ ном ансамб.Jiе суwествует всегда некое господствуюwее, доминиру­ юшее нача.J10, п котором воп.Jiошена основная идея цеJ1ого и кото­ рое по~этому подчиняет себе все прочие 1ЭJ1ементы. Подчиненность же iJTa, которая опять-таки может быть •1резпычайно многообразной в зависимости от идеи, за.Jiоженной в художественном образе а11- самб.J1я, выражается обычно в том, что доминанта имеет статичную форму, то есть .Jiншена определенной направленности, в то время как все остальные под•шненные ей части 11меют форму динамичную, то есть опредеАенную направАенность, зависяшую от по.Jiожения до­ минанты по отношению к другим ч.J1ен:1м организма. При /ЭТОМ, однако, статическое нача.JIО является отнюдь не нейт­ ра.Jiьным, мертвым центром композиции, а источником жизни Д.JIЯ всего архитектурного организма в це.Jiом, его организуюшим нача­ .11ом, как бы почкой или завязью, опреде.Jiяюшей закономерный рост всего ансамбля. Именно в /ЭТОМ смыс.11е Парфенон доминирует наА Акропо.Jiем, Rо.11изей - над Римом, Иван Великий - над RремАем, который п це­ .11ом подчинен статической доминанте Васи.11ия Б.Jiаженного, подобно