Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

4!1

Нван ВАадисАавович }[(оАтовский

ними принципиа.11ьная ра,зница. В Пантеоне все .11огично и прав­ диво. Все формы выражают конструктивную сушность сооружения и со,здают единый це.11остный обра,з, в котором ясно чувствуется ос­ новная тема, основная архитектурная мыс.11ь; ;эту конструнтивную 11ыра;ште.11ьность обра,за я на,зываю архитектонюшii и считаю ее одним и,з основных при.знаков к.11асси•1еской архитектуры. Действи­ те.11ыю, п Пантеоне тяже.11ая массивная стена принимает на себя всю сиду распора ве.11ичественноrо купо.11а. Ниши внутри .здания ос­ вобождают стену от .11ишнего гру,за, но при ;tто111 стена сохраняет все свои качества, которые по,зво.11яют ей сопротив.11яться распору. [...] Ко.11ьцо, ,замыкаюшее купо.11, - ;tто ,замок свода. Кессоны же, уг.11уб.11енные между ребер на внутренней поверхности купо.11а, - не то.11ько украшения: они об.11егчают вес купо.11а, не нарушая его кон­ структивного .значения. Не менее убедите.11ьна и архитРктоника пор­ тина: ко.11онны действите.11ьно поддерживают всю тяжесть перекры­ тия, а си.11ьный ко.11око.11 их ~"апите.11ей ясно виден скво,зь тонкий у;юр украшаюwих его .11истье~l · Что же мы видим в Ко.11и,зее? Гениа.11ьное по своей выра,зите.11ь­ ности инженерное сооружение, в котором це.11ая система пи.11онов, арок, сводов и амфитеатра.11ьных ярусов с иск.11ючите.11ьным совер­ шенством отвечает на.значению всего ,здания в це.11ом и наждой его •1асти. Но вот архитектор иа"ожи" на ;tтот грандио,зный массив ор­ дерную сетку, претендуюшую па роль несушего каркаса, и пристави.11 к огромным арочным сто.11бам тоwие, ни•1его не несушке ко.11онны. Причем обратите внимание на то, что он украшает архитектуру не декоративными, а архитектурными формами. Иначе говоря, в Ко­ .11и,зее ордер теряет cвoii конструктивный смыс.11 и яв.11яется простым украшением. Украшение архитектуры архитектурой - есть, на мой в,зг.11яд, один и,з основных при.знаков ;tк.11ектики, который нарушает принцип архитектоничности, свойственный под.11инной к.11ассике. {...] [...] В к.11ассици,зме, с ;tтой точки ,зрения, особенно во францу,з­ ском, огромное бо.11ьшинство прои,зведений ;tк.11екти•1но. Но в рус­ ском к.11ассици,зме бы.11и мастера, которые понима.1111, что такое под­ .п1нная к.11ассика. Так, например, по сравнению с такими архитек­ торами, как Кваренги и.11и Росси, у которых очень много ;tк.11ект11ч­ ного, Камерон и Томон - мастера, которые на своем, как говорится, .11ожнок.11ассическом я.зыке со,здава"и прои,зведения, ис­ по.11ненные архитектурной правды. Но обратимся к московскому 1\.1ассици.зму. Во.зьмите два примера - Московский университет 11 Провиантские ск.11ады в конце у"ицы Метростроя, на уг.11у Крым­ ской п.11оwади. Между ;tтими двумя прои.зведениями ра,зница не меньшая, чем ме~кду Ко.11и.зеем и Пантеоном.