Зодчество 2014 участники

АВАНГАРД 3.0

ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА И РУССКИЙ АВАНГАРД к 100-летию Русского Авангарда

1914–22 – период расцвета Русского Авангарда (согласно статье «Русский авангард» Wikipedia).

«Не выдумка новой пролеткультуры, а развитие лучших образцов, традиций, результатов существующей культуры с точки зрения миросозерцания марксизма и условий жизни и борьбы пролетариата в эпоху его диктатуры». В.Ленин, набросок Резолюции о пролетарской культуре, 9 октября 1920

Владимир (Вождь) Ленин

1914–15 – Казимир Малевич пишет Черный квадрат (согласно датировке Третьяковской Галереи). Есть много Искусств, но Искусство творить есть одно, и мы впервые вынесли его из хаоса за пределы искусств повторений. К.Малевич, «Манифест Супрематистов», 1918 1914 – опубликован манифест Сант’Элиа. «Здесь высшая глупость новой архитектуры, которая живет благодаря корыстному участию академий, настоящих изолято- ров знания, где молодых людей заставляют копировать классические модели вместо того, чтобы раскрыть свой собствен- ный талант в поисках сферы и решений новой и настоятельной проблемы: футуристический дом и футуристический город. Дом и Город, которые могли бы быть построены из современных материалов и соответствовать духу нашего времени, внутри которых могла бы разворачиваться наша стремительная жизнь, где не было бы места нелепым анахронизмам <…>. Создать архитектуру, которая соответствовала специфическим условиям современной жизни, нашему мирововсприятию – и это стало бы ее эстетической ценностью. Эта архитектура не может быть покорной ни одному закону исторической пре- емственности. Она должна быть новой, как ново состояние нашей души <…>. В архитектуре нужно увидеть попытку к тому, чтобы свободно и смело привести к согласию среду и человека; то есть сделать мир вещей прямой проекцией мира духа». Антонио Сант’Элиа, Милан, 11 июля 1914 «Почему все еще громадное большинство пережевывает жвачку повторения и комбинаций древних форм, имевших смысл в сооружениях древних, но совершенно не подходящих к новым сооружениям, и нам кажется несомненным, что новое вино надо вливать в новые мехи и что современная архитектура должна найти себя на пути правильного отражения идеи соору- жения – его души <…>. Какие же требования должны быть поставлены современному архитектору? Прежде всего и самое главное – он должен творить художественную форму так, чтобы она отвечала месту, времени и духу (идее) той вещи, для которой она творится. Архитектор должен быть свободен от стиля в старом, историческом смысле этого слова и должен сам творить стиль, полу- чающийся как результат соответствия архитектурной формы содержанию или назначению (идее) вещи». И.Голосов, лекция в Московском архитектурном обществе, 1922 «Так, например, подлинно современное и интернациональное творчество И.Леонидова в то же время было и глубоко нацио- нально. Современную архитектуру Леонидов как художник чувствовал национально. Ему нравились сказочность и яркость русской архитектуры и он широко использовал цвет для создания выразительного архитектурного образа. Создававшиеся И.Леонидовым объемные композиции близки традиционным приемам русской архитектуры <…>. Такое глубинное ощущение национального характерно и для творчества К.Мельникова, одного из самых изобретательных архитекторов XX в. Неожиданные композиции мельниковских сооружений свидетельствуют о неистощимой фантазии ма- стера. Но в сочности их форм, в сочетании различных элементов, в масштабном построении, в самом подходе к выявлению «духовного» начала архитектурного образа многое идет от традиций русской архитектуры». С.Хан-Магомедов, «Архитектура советского авангарда»