Зодчество 2014 участники

ИНТЕРВЬЮ С ЭДУАРДОМ КУБЕНСКИМ (Юлия Тарабарина, портал Archi.ru)

Архи.ру: Все перечисленные проекты – ваши авторские?

Эдуард Кубенский: Не совсем. В некоторых я представлен как ав- тор, в некоторых как куратор и даже менеджер. «Узорник рус- ского авангарда» – мой авторский проект. Он представляет собой калейдоскопы (слово «узорник» – синоним слова «калей- доскоп»), предназначенные для самостоятельного наполнения насыпкой (термин, используемый изготовителями калейдоскопов: он обозначает различные элементы, служащие основой узорной карты калейдоскопа). Насыпкой в узорниках выступают иконки ярких образов русского авангарда, таких, как черный квадрат, окна дома Мельникова, сетка Шуховской башни и других. Зритель волен сам подобрать себе комплект из предложенных автором 25 элементов. В итоге каждый участник проекта собирает свой набор насыпки, получая математическую гарантию неповторимости бу- дущих узоров на протяжении 500 миллионов лет. Вы только вду- майтесь: 500 миллионов лет! «УРА (Узорник Русского Авангарда), товарищи!» «Долг архитектора» – мой совместный с редактором издатель- ства TATLIN Марией Рявиной одновременно авторский и куратор- ский проект, впервые представленный публике 7 июля 2014 года в Екатеринбурге в рамках ежегодного празднования ВСЕмирного Дня УРальского Архитектора, или The DURA. Интеллектуальной платформой праздника, если так можно сказать, служит акту- альная тема профессионального сообщества. В 2014 году такой темой стал десятилетний юбилей Кодекса профессиональной этики российских архитекторов. К нашему удивлению, мы с со- жалением обнаружили, что большая часть практикующих россий- ских архитекторов либо никогда не читали его, либо вообще не подозревали о существовании такого документа, в то время как в нем обозначены фундаментальные основы профессии. Мы реши- ли актуализировать сформулированные в документе положения в художественном проекте. Проект состоит из двух частей. Первая часть – «Скрижали» – представляет собой четыре «каменные» глыбы, на которых «вы- сечен» текст Кодекса. Основой конструкции служит обыкновен- ный пенопласт, покрытый штукатуркой Derufa, на которой при помощи трафарета нанесен объемный текст Кодекса. Ключевые слова кодекса «Архитектор должен» легли в основу второй ча- сти проекта. Мы реабилитировали форму отрывного настенного календаря, разместив на его страницах по понедельникам ци- таты из Кодекса, начинающиеся со слов «архитектор должен»; по вторникам, средам и четвергам размещены высказывания архитекторов, которые по нашей просьбе продолжили слово- сочетание ключевыми словами документа, по пятницам – афо- ризмы великих архитекторов, также начинающиеся со слов «архитектор должен». Страницы выходных дней представляют краткую историю мирового градостроительства. На оборотах ка- лендарных листов размещен словарь архитектурных терминов. Календарь призван каждый день напоминать его пользователю о профессиональном долге, а скрижали, при первом взгляде ка- жущиеся своеобразным артефактом, на деле оказываются пено- пластовой бутафорией. Arrieregarde – выставочный проект, рассказывающий о пяти- летней практике издательства TATLIN на ниве детского творче- ства. В рамках проекта представлено более тысячи детских работ, выполненных в рамках девяти конкурсов детского творчества. Экспозиция представляет собой поляну из равного числу дет- ских работ металлических стержней, закрепленных у основания и держащих на высоте одного метра копии детских рисунков. Под каждым рисунком смонтирован рыбацкий колокольчик. Молодая

«поросль» радует глаз и весело позванивает, когда с ней вступа- ют в диалог. Образную идею экспозиции подсказал старый друг издательства художник Владимир Наседкин. – Ваши инсталляции и графические проекты хорошо известны и появляются с ощутимой регулярностью. Что связывает ваши арт-проекты между собой? Есть ли какой-то лейтмотив, общая нить или же цель, к который вы двигаетесь? – Основная цель всех без исключения проектов – поиск собствен- ной идентичности. Возможно, именно поэтому наши проекты такие разные. Нам одинаково интересна история архитектуры и современная практика, детское творчество и работы мастеров. История для нас является частью процесса познания мира. Ра- ботая внутри исторического контекста и ежедневно отвечая на вызовы современности, мы генерируем новые формы и подходы. Наша издательская деятельность давно перешагнула страницы традиционных изданий. Наверное, в этом и заключается идентич- ность издательства TATLIN, выросшего из небольшого архитек- турного бюро. Для нас книга – не стопка запечатанной и сброшю- рованной бумаги, одетая в яркую обложку или совсем без нее, мы, вслед за художниками стрит-арта, научились публиковать мате- риалы авторов в пространстве города. Рекламный щит, отрывной календарь, уличный экран, лопаты, коробки, футболки и даже ге- неральный план города – вот новое пространство книг TATLIN. И не важно, что у перечисленных форм нет корешка, хотя, конечно, корешок – это целый жанр. – Считаете ли Вы так же, как и кураторы фестиваля, что иссле- дование авангарда может привести к новому рывку обновления искусства – и архитектуры в том числе? Если да, то другой во- прос – так ли надо его обновлять? Не лучше ли ограничиться по- ступательным развитием, ростом из корней? – Думаю, на этот вопрос дает ответ название нашего издатель- ства. Владимир Татлин для нас всегда был и остается символом обновления. Для меня лично постоянное развитие и есть настоя- щая традиция. Локомотивом такого движения может быть все что угодно – исследование авангарда, природные катаклизмы, пере- лом ноги, панк-молебен, марш несогласных и даже… урбанистика. В словарях поступательное движение – это движение системы точек, при котором любой отрезок прямой, связанный с движу- щимся телом, форма и размеры которого во время движения не меняются, остается параллельным своему положению в любой предыдущий момент времени. Мне кажется это немного скучным! Меня всегда увлекала неэвклидова геометрия, где даже парал- лельные прямые пересекаются.

(Полную версию интервью читайте на портале www.archi.ru)