Образы архитектуры и образы скульптуры

БАЖЕНОВ И КАЗАКОВ

145

ской монументальности. Он обратился к той архитектурной школе, ко­ торая в его время была единственным противовесом полуторавековой диктатуре барокко, — к школе французского классицизма. Архитекторс­ кий диплом Баженова недаром был подписан, среди прочих, именами Габриеля и Суфло: французские лидеры классического движения могли считать молодого Баженова своим последователем. Вместе с Суфло и Девальи — своими непосредственными учителями — Василий Баженов вчитывался в «римское евангелие» классицизма — книги Витрувия, вме­ сте с ними он изучал композицию луврской колоннады Клода Перро, ка­ завшейся тогда самым совершенным воплощением классики в новой ар­ хитектуре. И Баженов проникся «французским духом» в архитектуре, воспринял его так органично, что сам стал одним из лучших интерпрета­ торов архитектурной системы Перро — Габриеля — Суфло. Ни один рус­ ский мастер ни до, ни после него не владел так полно «французской манерой», и не только манерой, но и самой эстетикой французского классицизма, его пониманием пропорций и деталей, его чувством лег­ кой, прозрачно-ясной архитектурной формы. Но Баженов не стал «французом». В совершенстве вооруженный тон­ кими приемами французского архитектурного мастерства, Баженов ухо­ дил в сторону от французских образцов, явно не удовлетворенный ими. Он вносил радикальные коррективы в эти образцы, спокойного и точ­ ного словаря которых явно не хватало для передачи тех монументальных замыслов, которыми был полон Баженов. И вот зачинатель русского классицизма с самого же начала ревизует классические каноны, не оста­ навливаясь ни перед частичным сохранением барочных мотивов, ни пе­ ред введением готических форм, ни, наконец, перед глубокой переработ­ кой самой классики в ее французском и палладианском понимании. Основная идея баженовского творчества — сочетание антично-классиче­ ского с народным, стремление найти новый большой путь русского зод­ чества в синтезе старорусских архитектурных форм с принципами клас­ сической композиции. Баженов с огромным творческим увлечением берется за проектиро­ вание громадных дворцовых комплексов: для этого типа построек Рос­ сия знала тогда масштабы, не уступавшие французским и иным запад­ ным примерам и даже превосходившие их. Баженов, в свою очередь, «от себя» умножает эти масштабы, он берется за создание гигантских архи­ тектурных массивов; иным словом нельзя обозначить те сооружения-ан­ самбли, которые грезятся зодчему. Но он не ограничивается архитектур­ ными мечтами, не составляет утопических проектов, а сразу приступает к реализации своих замыслов. Возникает знаменитый проект Большого Кремлевского дворца, и Баженов совершает почти святотатство: сносит часть кремлевской стены и Тайницкую башню, чтобы очистить место для своего здания-колосса. В этом удивительном проекте —весь Баже-