Образы архитектуры и образы скульптуры

146

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

нов. Тема луврской колоннады явственно обозначена в баженовской композиции в качестве ее лейтмотива. Но Перро создал только фасад, только гигантский экран, закрывший с восточной стороны громаду Лувра. Баженов строит не фасад, а целый мощный организм, модель огромного комплекса, дворца-города,. дворца-кремля, замыкающего в ограде своих корпусов все кремлевские храмы. В древний Московский Кремль архитектор вписывает мощную классическую композицию, где схема Перро дается в глубокой переработке, направленной к тому, чтобы многократно усилить ноту монументальности и необъятности этого зда­ ния-ансамбля. Смелое увеличение цоколя, свободная группировка ко­ лонн, ритм выступающих частей фасада— все это говорит об отходе Ба­ женова от строгой дисциплины классицизма. Над всем замыслом по­ мимо классических и барочных образцов довлеют образы старых русс­ ких кремлей и монастырско-крепостных ансамблей. Сложный план баженовского дворца, охватывающего своими вну­ тренними дворами старые кремлевские храмы, соответствует необычно­ сти замысла. Архитектор поставил перед собой двойную задачу: вклю­ чить в новую пространственную композицию «беспорядочные» группы старых кремлевских построек и в то же время связать весь ансамбль но­ вого Кремля с городом. Кремль как акрополь Москвы, но акрополь, в ко­ тором все разнородные здания объединены в один гигантский архитек­ турный массив, —так мыслил Баженов. Следуя треугольному плану всего Кремля, Баженов «захватил» своим дворцом главным образом ту сторону этого треугольника, которая выходит на набережную реки Москвы: именно здесь вместо старой кремлевской стены должен был возвышаться главный корпус нового дворца с грандиозным централь­ ным выступом. Высокий стилобат, двухъярусный цоколь со строгой го­ ризонтальной рустовкой, ионическая колоннада большого ордера, охва­ тывающая два этажа и несущая очень простой антаблемент с высоким аттиком, — таков тот архитектурный мотив главного фасада, который должен был заменить собою старую зубчатую стену Кремля. Почти во всю длину этой стены должен был возвышаться фасад с его бесконеч­ ным рядом колонн и, дойдя до двух угловых кремлевских башен, срезать эти углы мягкими закруглениями, столь характерными для Баженова. Наделяя дворец простыми и несколько монотонными фасадными формами, построенными в простейшем ритме больших членений-высту­ пов, архитектор замкнул этой монументальной стеной сложную систему внутренних площадей. Дворец образует три такие площади внутри Кре­ мля: среднюю, в виде очень вытянутого овала, и две боковые, в форме асимметрично расположенных поотношению к средней площади полу­ эллипсов, из которых один раскрыт на север, а другой на восток. Рису­ нок этой цепочки площадей как будто следует за расположением основ­ ных построек старого Кремля, но в то же время наделен совершенно