Образы архитектуры и образы скульптуры

БАЖЕНОВ И КАЗАКОВ

149

самой изящной и самой современной архитектуры. Дома частных лиц были похожи на дворцы, настолько они были богаты и красивы...». Так писал, делясь своими первыми впечатлениями о Москве, один из офице­ ров наполеоновской армии, вступившей осенью 1812 года в древнюю столицу. Великий пожар еще не начался,,и покинутый город поразил французов прежде всего своей архитектурой, не только старинными церквами («здесь i6oo колоколен», —писал сам Наполеон из Москвы), но и «современной» архитектурой частных домов и дворцов. Свидетельство французского офицера все же неточно. Москва была в начале XIX века, как и много позднее, по преимуществу деревянным го­ родом. Основную массу ее строений составляли низкорослые деревян­ ные дома, план города представлял собой причудливое соединение пра­ вильных радиусов и колец с запутаннейшей сетью кривых улиц, горбатых переулков и бесчисленных тупиков. Но в массу этих строений деревянной Москвы были вкраплены многочисленные здания, выделяв­ шиеся своими классическими формами, замечательной архитектурной отделкой и строго продуманным, тщательно разработанным планом. Это и была та «современная архитектура», о которой удивленно писал напо­ леоновский офицер, — современная архитектура, то есть архитектура классицизма, так пышно и разносторонне развивавшегося в конце XVIII века в России и украсившего старую Москву десятками и сотнями пре­ красных дворцов, особняков, правительственных зданий и усадебных ан­ самблей. Можно без преувеличения сказать, что эта новая московская архи­ тектура конца XVIII и начала XIX века обязана своими лучшими образ­ цами прежде всего и преимущественно Казакову. Этот мастер был не только крупнейшим зодчим, работавшим всю жизнь вМоскве и для Москвы, не только одним из зачинателей русского классицизма. Его историческая роль обусловлена также и тем, что, как никто из его современников, он был строителем-практиком в самом пол­ новесном значении этого слова. Он неутомимо работал на строительных лесах, он сумел создать вокруг себя коллектив способных архитекторов, целую мастерскую, выпускавшую громадное количество проектов и об­ служивавшую внушительное число строительных площадок. Он был вместе с тем мастером очень широкого диапазона, умевшим решать ар­ хитектурные задания самого различного характера. Наконец, Казаков, как никто из его современников, обладал тонким чутьем жизни и безу­ пречным чувством реальности, умением трезво взвешивать все особенно­ сти, все условия строительного задания. Его выдающийся художествен­ ный талант и неутомимое трудолюбие сделали его наболее плодовитым из русских архитекторов XVIII века. Неудивительно, что именно ему родной город обязан обновлением своего архитектурного облика, что можно говорить о «казаковской Москве» как об определенном явлении в