Образы архитектуры и образы скульптуры

158

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

чиком» — московским купцом и знатным барином, его творчество было ограничено формальными рамками этого заказа. Но он сохранял за со­ бой полную свободу в архитектурном разрешении той типовой задачи, он сам создавал и формулировал эти типы, формулировал архитектур­ ные законы для самой жизни, предписывал ей определенные образцы, создавал казаковскую Москву. При этом он оставался прежде всего мастером усадебного ансамбля, хотя и строил главным образом в городе. В этом городском строитель­ стве архитектурно доминировала усадебная тема. Дворянская и купече­ ская Москва застраивалась усадьбами. Тип «городской усадьбы» харак­ терен для лучших произведений московской архитектуры XVIII века. Если новая столица — Петербург — быстро перешла к чисто городской застройке, допуская усадебные ансамбли скорее как исключение (Таври­ ческий дворец Старова), то Москва открывала простор усадебному стро­ ительству. И Казаков создает классические образцы усадьбы в городе. Именно на постройках этого типа складываются характерные черты казаковского классицизма. Трактовка ансамбля уже свободна от бароч­ ных приемов, русский классицизм уже четко разрабатывает свою само­ стоятельную композиционную систему. Ансамбль усадьбы строится как законченное объемное целое. Резко выделен главный дом, архитектур­ ный центр ансамбля; его объему подчинены или связанные с ним боко­ вые крылья, или самостоятельные флигели. Прямоугольный парадный дворик образует необходимую дистанцию между фасадом главного дома и улицей. Компактно размещенные служебные постройки скрыты, отне­ сены внутрь участка и не мешают четкой и простой конфигурации глав­ ного дома, обычно или в виде буквы «П» («покоем») или в форме вытя­ нутой подковы. В сторону улицы обращен, через пространство парадного дворика, представительный фасад (обычно портик), в сторону сада —бо­ лее интимный, «домашний» фасад. Вся планировка усадебного участка, иногда довольно обширного, отличается продуманной экономией про­ странства, нарочитой компактностью. Архитектор помнит о том, что его усадебный ансамбль находится не на привольных пространствах поме­ стья, а внутри достаточно тесного городского квартала. Этот своеобразный тип московской городской усадьбы получил в ра­ ботах Казакова совершенно законченные, и притом разнообразные, ар­ хитектурные решения. Сохраняя в основном приведенную планировоч­ ную схему, Казаков тщательно приноравливал ее к особенностям каждого конкретного участка, каждого конкретного строения. Конкрет­ ность архитектурного мышления вообще составляет характернейшую черту казаковского творчества. Этот мастер был чужд всякой догматики, всяких отвлеченных, «бумажных» построений. Все его сооружения не­ обычайно хорошо и точно «поставлены», все они уверенно занимают свое место, как будто они выросли на своем участке.