Образы архитектуры и образы скульптуры

160

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

садного фронта, на ансамбль улицы, городской площади, города. Город врывается в мир помещичьей усадьбы, город заявляет свои требования к архитектуре, улица начинает подчинять себе композицию усадебного владения. Последняя крупнейшая работа Казакова — Голицынская больница — снова возвращает архитектора к обширному ансамблю загородного парка. Однако Голицынская больница не просто «усадьба в городе», по­ добно усадьбе Разумовских. Охватывая часть живописнейшего Нескуч­ ного сада, спускаясь к берегу реки и завершаясь легкими парковыми павильонами-беседками у самой воды, этот ансамбль другой своей сто­ роной обращен непосредственно к городу. Курдонер, образуемый гро­ мадными мощными крыльями здания, не отгораживает здание от го­ рода, а, напротив того, охватывает им открытое пространство улицы. Сохраняя традиционный план «покоем», архитектор настолько увеличи­ вает масштабы «парадного двора», образуемого этим «покоем», что в прямоугольник входит обширное внешнее пространство, составляющее неотделимую часть всего ансамбля. В масштабном отношении курдонер Голицынской больницы не знает себе равных в усадебно-дворцовых по­ стройках западноевропейского классицизма. Казаков показывает здесь, как архитектурный прием, сложившийся в условиях усадебной застрой­ ки, может трансформироваться применительно к городскому ансамблю и влиять на этот последний. Архитектурные мотивы Голицынской больницы, построенной уже в начале XIX столетия, отчетливо говорят о новой фазе в развитии каза- ковского стиля: суровая гладь стен, почти полное изгнание декоратив­ ных деталей, дальнейшее упрощение плана, сочетание простейших объ­ емов, тяготеющих к центральному кубу. Однако переход от централь­ ного корпуса к флигелям осуществляется по-прежнему при помощи закруглений, столь характерных для Казакова. В массив центрального куба вписана ротонда — круглый зал, увенчанный куполом. Купол Голи­ цынской больницы тоже сохраняет столь излюбленные Казаковым осо­ бенности. Он пробит по всей окружности окнами без люкарн и увенчан характерным фонарем-кольцом тонких колонок. По четырем углам по­ ставлены небольшие колоколенки — отдаленное напоминание о пятигла- вии. Церковный мотив лишь очень приглушенно вплетается в строгие, подчеркнуто сухие формы большого общественного здания, каким явля­ лась Голицынская больница. Во всем облике громадного сооружения — строгость и скупость но­ вой, «ампирной» манеры, деловая проза города вместо мягкой лирики загородной усадьбы. Тем сильнее контраст здания и примыкающего к нему живописного парка, тем отчетливее показан знаменательный пере­ ход от усадьбы к городу, к его масштабам, к его пространственным тре­ бованиям и архитектурным формам.