Образы архитектуры и образы скульптуры

БАЖЕНОВ И КАЗАКОВ

163

Петровском-Алабине близ Москвы. Здесь архитектор ставит небольшое сравнительно здание среди открытого пространства и обращает, подобно Палладиевой ротонде, это здание фасадами во все стороны. Он подчер­ кивает «всефасадность» здания еще сильнее: к четырем основным фаса­ дам он прибавляет четыре второстепенных; на скошенных углах. Этим, однако, не ограничивается связь здания с окружающим пейзажем. Во­ семь фасадных осей позволяют архитектору построить внешнее про­ странственное окружение таким образом, что здание оказывается как бы фокусом целой ансамблевой системы парковых аллей. Палладианская тема скрещивается с баженовскими приемами сложного осевого постро­ ения ансамбля. Если дом в Петровском-Алабине нельзя представить себе вне окру­ жающего его парка, то и другие загородные сооружения Казакова неот­ делимы от их внешнего природного окружения. Голицынская больница была запроектирована и построена как огромный парковый ансамбль. Но этот ансамбль, в свою очередь, вписан в еще более обширное про­ странство, он неразрывно связан с живописным пейзажем Нескучного сада и берегов Москвы-реки. Так же крепко привязаны к своему окруже­ нию и другие постройки Казакова; например, московский Сенат нельзя представить себе вне стен Московского Кремля. Свобода и легкость, с какими Казаков оперировал классическими мотивами и формами, выступают особенно рельефно в его интерьерах. Излюбленная Казаковым форма круглого торжественного зала разра­ ботана им в целом ряде вариантов в сооружениях гражданских и цер­ ковных. Круглый зал московского Сената представляет собой смелое верти­ кальное построение интерьера, устремленного ввысь своими стройными колоннами, несущими кессонированный купол. Композиционным цен­ тром всего ансамбля Голицынской больницы также является круглый зал, в котором интерьер архитектурно организован при помощи двух ко­ лоннад: большого кольца ионических колонн, несущих купольное пере­ крытие, и малого кольца, выдержанного в коринфском ордере и поддер­ живающего антаблемент и внутренний карниз. Весь круглый зал представляет собой ротонду, вписанную в куб внешнего объема. Благо­ даря этому по углам образуются четыре ниши, и внутреннее кольцо ко­ лонн очень выразительно отмечает границу между нишами и окружно­ стью зала. Концентричное положение двух колоннад наделяется, таким образом, ясной пространственной логикой. Но архитектор пользуется этим сочетанием еще и для другого, тоже весьма сильного архитектур­ ного эффекта: масштабы внешних и внутренних колонн резко различны, и сопоставление этих различных масштабов многократно усиливает про­ странственную выразительность всего интерьера. К этому присоединя­ ется различие окрасок больших и малых колонн: розовый мрамор внеш-