Образы архитектуры и образы скульптуры

164

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

ней колоннады и зеленая облицовка внутренней создают цветовое дополнение к уже достигнутому масштабному контрасту. Тема монументального круглого зала получает новое выражение в двух лучших церковных сооружениях Казакова — церкви Филиппа Ми­ трополита в Москве и мавзолее в Никбло-Погорелом. С этой серией ротондональных сооружений можно сопоставить дру­ гой монументальный зал, лишенный сосредоточенной торжественности круглых вертикальных интерьеров и наделенный иными чертами — лег­ костью и жизнерадостной простотой. Мы имеем в виду популярнейший парадный зал нашей страны— Колонный зал бывшего долгоруковского дома, ныне Дома союзов в Москве. Казаков отбросил все сложные мо­ тивы и детали, которыми уснащался интерьер парадного зала в соору­ жениях итальянского позднего Ренессанса, французского классицизма, английского палладианства. Он избрал один лишь мотив мощной коринфской колоннады, обрамляющей прямоугольное пространство и несущей хоры. Точность масштабов и безупречная выверенность пропор­ ций вместе с виртуозной прорисовкой самых колонн создали интерьер исключительной силы и покоряющей простоты. Казаков перерос здесь поставленное ему задание. Создавая Колон­ ный зал, архитектор мыслил масштабами и образами, не имевшими ни­ чего общего с ограниченностью долгоруковского заказа. Он опередил не только этот заказ, но и свое время. На праздновании 2оо-летия со дня рождения Казакова — празднова­ нии, происходившем в Колонном зале, — читались стихи Сумарокова и Державина. Чтец выразительно оттенял псевдоклассическую патетику и яркую поэтическую барочность словаря, метафор, образов и приемов стихосложения русских поэтов XVIII столетия. Русская поэзия казаковс- ких времен звучала со сцены в духе барокко и ложного классицизма. Колонный зал, в котором раздавались звучные, риторически приподня­ тые строфы, — архитектура этого зала ясной гармонией своего ордера го­ ворила уже об иной эпохе, о близости Пушкина, как бы предсказывая переход русского искусства к новой, пушкинской классике. Имена Баженова и Казакова, столь близкие друг другу и столь во многом противоположные, снова соединяются, уже в плане историко-ар- хитектурной загадки. До сегодняшнего дня не кончился спор об авторстве «Пашкова дома» — архитектурного шедевра XVIII столетия. Документальных данных, ко­ торые могли бы положить конец сомнениям, нет, или они еще не на­ йдены. Авторское участие Казакова в создании этого сооружения бес­ спорно, оно доказывается рядом деталей, имеющих ценность безупреч­ ных свидетельств. Что сказать о роли старшего товарища Казакова,