Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

175

П-образный план послужил архитектору и для другой цели: для объеди­ нения двух самостоятельных зданий в одно, путем «вставки» одного объ­ ема в другой. Традиционная схема «покоя» здесь как бы вывернута наиз­ нанку: главный фасад развивается не по внутреннему периметру буквы «П», не вдоль курдонера, как это имеет место в обычных дворцово-уса- дебных постройках, выдержанных в том же плане «покоем», а по внеш­ нему периметру. Ибо речь идет не о замкнутом ансамбле с внутренним «парадным двором», а о монументальном, открытом на все стороны мас­ сиве, призванном играть центральную роль в обширном ансамбле пло­ щадей и набережных города. Из простейшей, и притом традиционной, схемы плана Захаров сумел извлечь новые разнообразные приемы и воз­ можности. Мы уже видели, как этот простейший П-образный план от­ лично уложился в окружающем пространстве, обеспечив Адмиралтейст­ ву его место главного архитектурного звена цепи больших площадей и монументальных зданий. Именно симметричность этого плана вместе с подчеркнутой протяженностью главного фасада (перекладина в букве «П») закрепила за Адмиралтейством роль центрального архитектурно­ го массива, «держащего» собой всю систему соседних площадей —ан­ самблей. Два здания, вставленных одно в другое, в точности 'повторяют друг друга по своей конфигурации. Боковые павильоны соединяют торцовые концы внешнего и внутреннего зданий, образуя арочные перекрытия над въездами в узкий коридор-канал, отделяющий эти оба здания друг от друга. Павильоны являются, таким образом, архитектурным элементом, общим и внешнему и внутреннему «покоям». Во всем остальном это со­ вершенно отдельные объемы, и только прием «вставки», пригонки одного объема к другому мешает сразу разглядеть в массиве Адмирал­ тейства эти два самостоятельных здания. Впрочем, до застройки (в 70-х годах XIX века) площади, выходящей на Неву, посторонними домами различие этих двух зданий воспринималось вполне отчетливо. В сторону города и его магистралей был обращен монументальный фасад Адми­ ралтейства — правительственного здания, олицетворяющего морскую мощь столицы и страны, в сторону реки— скромный деловой фасад Ад­ миралтейства—судоремонтного предприятия с производственной пло­ щадкой, изрезанной подъездными каналами. Боковые павильоны (под­ ступавшие по первоначальному проекту Захарова к самой воде) обра­ зуют общие торцовые фасады обоих зданий, в то же время не скрывая разрыва между ними. Этим подчеркивалось единство обоих Адмирал­ тейств—внешнего, величественно возвышающегося над городом сво­ ей стройной башней с золотой иглой, и внутреннего, скромно и буд­ нично выходящего на прибрежную площадку с каналами. Единство всего массива подчеркивается еще одним приемом. Вну­ тренний, меньший «покой» — тот, который выходит к реке, — образует в