Образы архитектуры и образы скульптуры

16

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

Палладио избрал основным (и единым) мотивом архитектурного ре­ шения — мотив арки. В двух этажах этот мотив повторяется с тем лишь отличием, что дорическим колоннам нижнего этажа соответствуют бо­ лее легкие ионические — верхнего. Композиционная схема очень проста, но эта простота отделена целой эпохой от простоты раннего Возрожде­ ния: между аркадами флорентийского Воспитательного дома, построен­ ного Филиппо Брунеллески, и вичентинской Базиликой Палладио про­ легает весь огромный путь архитектурной истории Ренессанса. Нет ничего поучительнее для анализа развития определенной архи­ тектурной идеи, чем сличение аркад Базилики с аркадами флорентийс­ ких зданий. Брунеллески на заре Ренессанса с исключительной настой­ чивостью разрабатывал мотив полуциркульной арки, покоящейся на колоннах. Эти арки на колоннах то образуют фасад здания, как в Оспе- дале, то членят внутреннее пространство, разграничивая нефы собора, как в Сан Лоренцо или в Сан Спирито, то превращаются в решения са­ мого объема, как в капелле Пацци. Арка, покоящаяся на колоннах, была у Брунеллески тем ясным лейт­ мотивом всего его творчества, который позволил мастеру-зачинателю перейти от готического понимания пространства к пониманию класси­ ческому в ренессансном смысле этого слова, то есть с включением идей готики в основные пространственные решения. Готика присутствует здесь не только своими внешними признаками (нервюрами подпружных арок в сводах галереи Оспедале и др.), готикой пронизаны сводчатые и купольные решения Брунеллески. Но мастер потому и делает чуть ли не универсальным архитектурным мотивом колоннаду, несущую полуцир­ кульную арку, что этот мотив позволяет ему с необыкновенной опреде­ ленностью преодолеть готическое разделение пространства, внести во всю композицию ясность, свет, четкость и неотделимость этих частей друг от друга. В Воспитательном доме (Оспедале дельи Инноченти, 1419 — 1444)? э т °й первой яркой зарнице Ренессанса в архитектуре, уже зало­ жена вся пространственная концепция Брунеллески. «Готическое» спря­ тано внутрь, но спрятано, а не замаскировано, оно дано как бы «в снятом виде». Зато с предельной ясностью выражена новая композиционная идея, идея аркад, образующих промежуточную среду между внешним окружающим пространством и внутренним пространством интерьера. Колонны и полукруглые арки ограничены сверху прямой широкой поло­ сой антаблемента, опирающейся непосредственно на архивольты и со­ ставляющей, таким образом, границу, раму всей композиции. Сквозь широкие пролеты арок с их тонкими колоннами явственно видна и «ося­ заема» стена здания, и полузакрытое пространство галереи составляет как бы прелюдию к закрытому пространству интерьера — вполне класси­ ческий, идущий от античности переход от внутреннего пространства к внешнему. Самые арки образуют непрерывный и неделимый ряд, в кото-