Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

186

ляется всего двумя архитектурными мотивами, звучащими на фоне про­ тяженных гладких стен. Куб, прорезанный аркой, портик выступа и гладь стены— вот из каких элементов слагается вся фасадная компози­ ция огромного здания-массива. Захаров сознательно ограничил себя этим малым выбором архитектурных форм. Он положил в основу ком­ позиции всего два исходных объемных построения — куб и портик, разыграв их на фоне гладких стенных плоскостей, оживленных графи­ кой наличников, фризов и рустов. Этими двумя исходными архитектур­ ными мотивами объединено все сложное многофасадное целое. Если один из этих объемных мотивов — куб, лежащий в основе цен­ тральной башни и прорезанный аркой, а другой основной мотив — две- надцатиколонный портик выступа, то мы получим следующую схему основных мотивов и их вариации в фасадах Адмиралтейства. I мотив — куб, прорезанный аркой. Основной тип: в башне главного фасада. Вариация: арка павильонов. II мотив — портик. Основной тип: двенадцатиколонный портик с фронтоном. Вариация i-я: шестиколонный портик без фронтона. Вариация 2-я: шестиколонный портик по обе стороны угла (всего одиннадцать колонн). Основной тип первого мотива фигурирует в композиции Адмирал­ тейства один раз, его вариация — два раза, основной тип второго мотива — четыре раза, его первая вариация —два раза, его вторая вариация — шесть раз. Так развиваются во всех фасадах Адмиралтейства исходные архитек­ турные формы, повторяющиеся в разных вариациях и сочетаниях, при­ чем эти вариации в свою очередь доведены до минимума (надо принять во внимание, что угловой портик, в сущности, не представляет собою ка­ кого-то особого варианта, а лишь повторяет в удвоенном виде малый, шестиколонный портик главного фасада. Принцип строгого самоограниче­ ния в числе и выборе архитектурных мотивов проведен здесь Захаровым с неумолимой последовательностью. И этот принцип составляет не только примечательную, подлинно классическую черту Адмиралтейства, но и высокое достижение всей той архитектурной системы, которой придер­ живался великий русский мастер. Избрав куб и портик в качестве исходных архитектурных элементов своего произведения, Захаров тщательно разработал ту и другую форму. Мотив портика трактован в духе строгой дорики. Колонны, объеди­ няющие два этажа и поставленные на гладком цоколе, не нарушают не­ прерывность стены, а лишь наделяют стену ордерным мерилом и рит­ мом. Сквозь колонны, за ними зритель продолжает видеть все ту же