Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

187

стенную плоскость. Оба объемных мотива, примененных в фасаде Адми­ ралтейства, не противодействуют основному фоновому мотиву стены, а, напротив того, усиливают звучание этого мотива. Центральный куб своей мощной гранью и своими четкими контурами утверждает гла­ венствующее значение стенной плоскости,в архитектуре всего здания. Впрочем, об этом достаточно выразительно говорит трактовка и обра­ ботка самой стены. Захаров придал протяженным плоскостям, тяну­ щимся от башни к портикам, заполняющим промежутки между порти­ ками, и далее по боковым фасадам, исключительную выразительность. Пластика стены, сила ее строгих гладких плоскостей выявлена сдержан­ ными графическими приемами: плоской рустовкой цоколя, очень широ­ кими наличниками второго этажа, необычайно эффектно подчеркива­ ющими, благодаря редко расставленным окнам, пластику стены, наконец, широкой лентой фриза (ныне не существующего и заменен­ ного пробитыми в 1830 году окнами третьего этажа) — все эти пластиче­ ские детали не заслоняли, а, напротив того, усиливали архитектурную значимость длинных стен. Объемные мотивы — куб и портик — вносили в эту несколько монотонную протяженность фасадов строгий и четкий ритм. Но эти объемные мотивы не разрывали собою, а пропускали сквозь себя ту же непрерывную стену. Фасады Адмиралтейства — это утверждение архитектурного господства стены, ее первичной роли в композиции здания-ансамбля. Это вместе с тем утверждение художест­ венной ценности стенной плоскости, раскрытие пластических богатств, таящихся в глади стен. Это подлинная архитектурная поэма стены. Узловая часть всей композиции — башня — является единственной вертикалью в этом громадном, горизонтально протяженном массиве. Благодаря кубическому монументальному основанию башня не создает впечатления какого-то неожиданного архитектурного контраста, резко вырывающегося из основного чисто горизонтального построения. Башня не разрывает горизонталь длинных и низких стен, напротив того, она органически вырастает из этих стен: плоскость основного куба, несу­ щего башню, лишь продолжает собою плоскость стен. В то же время, благодаря геометрической четкости этой простейшей объемной формы, массивный куб резко выделяется из фасадного фронта, в высшей сте­ пени энергично подчеркивая центр и узел всего здания, всего ансамбля. Арка, прорезающая куб, открывает монументальный въезд внутрь здания. Но этот арочный вырез сделан все же настолько низким, что не разрушает собою массивности и монолитности куба. С этой же целью — сохранения монолитности основного кубического массива — Захаров применяет характерный прием: архивольт арочного въезда не выделен из поверхности стены, а, напротив того, вдавлен в нее, и эта вдавленная дуга архивольта обозначена широким скульптурным фризом. Тем самым усиливается подчиненность арки основному мае-