Образы архитектуры и образы скульптуры

17

ПАЛЛАДИО В ВИЧЕНЦЕ

ром в то же время четко очерчен каждый отдельный элемент этого ряда, то есть каждая единичная арка. На каждую колонну опираются пяты двух смежных арочных сводов, и, следовательно, отдельную арку нельзя выделить из всего ряда. Но круглые медальоны, помещенные между ар­ хивольтами (излюбленный прием Брунеллески), отмечают в этой слит­ ной мелодии отдельные ее «фразы», отдельные элементы компози­ ции. Целая эпоха отделяет Брунеллески от Палладио, ордер флорентийс­ кого Оспедале от ордера вичентинской Базилики. Это не только разли­ чие форм, разность двух формальных приемов, это целый путь, пройден­ ный архитектурной мыслью за то удивительное столетие, которое приходится между 1400-ми и i 500-ми годами. Архитектура создает но­ вое пространство, новые образы вытесняют образы готического средне­ вековья. Она воспользовалась для этого уроками античности, и Брунел­ лески по-эллински прочел идею готики. Выйдя из сумрачного леса го­ тического собора, человек заново начал строить вокруг себя пространст­ во и пространственный образ. Тема Брунеллески повторяется Палладиевой Базиликой в усложнен­ ном и, по существу, переработанном виде. Здесь основным мотивом также является арка. Но эта арка образуется уже не сводом, опира­ ющимся на колонны,— она вырезана в стене, и колонны, служащие основанием арки, сами представляют собой продолжение той же стены, не более. Вырез каждой арки обрамлен другими, более крупными колон­ нами, и все это построение— арочное отверстие, малые парные колонны у его основания и большие колонны, обрамляющие арку, — и составля­ ет основной мотив Базилики, повторенный по всему фасаду в обоих этажах. Архитектор совершенно не скрывает того обстоятельства, что боль­ шие колонны являются внешними по отношению к стене, что они только отмечают границы определенного ритмического такта, служа своего рода цезурами, ритмическими отметками, но притом отметками, которые и сами читаются как архитектурная нота, входящая в каждый из этих тактов. Для того чтобы пластическое звучание колонн было более отчетли­ вым, колоннам нижнего этажа придана более тяжелая, дорическая форма, а колоннам верхнего этажа —более легкая, ионическая. Этим усиливается и значение больших колонн не только в горизонтальном членении каждого этажа, но и в вертикальном, чрезэтажном членении всего фасада. Этот мотив Базилики можно было бы признать старым классичес­ ким мотивом, созданным под непосредственным влиянием таких римс­ ких сооружений, как театр Марцелла и Колизей, где идея арки как ком­ позиционной единицы сочетается с идеей непрерывности стены, расч-