Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

190

столетия. Страна строила новую столицу, свой главный морской порт, свой первый «европейский» город. Екатерининское царствование было отмечено не только быстрой застройкой центральных кварталов Петер­ бурга, но и попытками внести начала «регулярного плана» в строитель­ ство губернских и уездных городов. Однако практически в екатерининс­ кие времена архитектурная тема города еще смешивалась с темой дворцовой резиденции, усадебного поместья, единичного представитель­ ного здания. Внимание и силы лучших столичных зодчих еще целиком направлены были на строительство загородных дворцов и парков. Каме­ рон строил в Царском Селе и в Павловске и ничего не делал для города. Старов воздвиг для Потемкина на окраине столицы монументальный дворец-усадьбу властительного феодала. Только дворцами был занят Ри- нальди. Наконец, самый плодовитый зодчий эпохи, Джакомо Кваренги, строивший для города чрезвычайно много, по самой природе своего творчества не мог выйти за пределы единичного дома, отдельного, тща­ тельно разработанного фасада. Он был и в этом отношении последова­ тельным палладианцем: мысливший категориями городского палаццо, он, как и великий вичентинский мастер XVI века, был равнодушен к го­ родскому окружению, к охвату больших пространств города архитектур­ ным ансамблем. Только с начала нового века эта центральная задача, заданная еще при основании Петербурга, при составлении первых его планов, сдела­ лась предметом разнообразных творческих и строительных усилий. Ар­ хитектура решительно повернулась от усадебно-дворцового комплекса к городу, к городской площади, к ансамблям улиц, проспектов, набереж­ ных. Конец старого века был как бы символически ознаменован в Пе­ тербурге последней монументальной постройкой в духе дворцового зод­ чества давних времен: по прихоти Павла в центре столицы был воздвигнут Михайловский замок в виде средневекового крепостного со­ оружения, окруженного рвами и наглухо изолированного от города. Пер­ вые десятилетия XIX века перемещают центр тяжести на чисто городс­ кую архитектурную тематику. Застройка Петербурга дает реальную почву для создания больших городских ансамблей. Русская архитектура именно сюда направляет свои лучшие силы. Новый тип городского ансамбля формируется в России позже, чем на Западе. Зато развитие ансамблевых начал в застройке города отлича­ ется необычайным размахом и быстротой именно в Петербурге, новом городе, свободном от строительного груза прошлого. Во Франции еще в середине XVIII века создаются городские ансамбли, ярко выражающие рост большого города, преодоление феодальной связанности и ограни­ ченности старой архитектуры эпохи абсолютизма. В центре Парижа раз­ бивается громадная площадь, образующая одно целое вместе с откры­ тыми перспективами прямых магистралей. Этот ансамбль мирового