Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

18

лененной арками. Но у Палладио этот последний момент внятно и отчетливо усилен; пилон, на который опирается арка, перестает быть только столбом, он—часть стены, продолжающейся внутри каждой арочной клетки. Стена стала первичным элементом всего построения, она господствует и как плоскость, и как масса. Непрерывность и первич­ ность стенной плоскости подчеркнуты также и круглыми отверстиями, пробитыми по бокам каждой арки в обоих этажах: эти отверстия заста­ вляют отчетливее воспринимать плоскость, в которой они вырезаны, и, самое главное, воспринимать арки тоже как вырезы в той же стене. Зна­ чимость и первичность стенной массы в свою очередь подчеркнута ма­ лыми колоннами: эти колонны попарно поставлены внутри стенного массива и выполняют, таким образом, двоякую роль: с внешней стороны стены— со стороны фасада— читается только одна из каждой пары ко­ лонн, причем эта, внешняя, колонна зрительно продолжает стенную пло­ скость, образуя между собой и пилоном опять-таки род прямоугольного выреза, внутри же арки парные колонны подчеркивают массивность стены, в которую они входят целиком, как бы поглощаясь стенной мас­ сой. Брунеллески, ведя свою архитектурную мысль изнутри здания, с чи­ сто античной свободой конструировал внешние границы последнего; пространство дома переходило в полуоткрытую колоннаду, в галерею арок, и уже за этим полуоткрытым пространством следовало простран­ ство внешнее. Собственно «стена» здания не была его «фасадом». Это от­ носится не только к лицевой стене, выходящей на улицу, но и к стенам, обращенным на внутренний дворик: и здесь повторяется мотив аркад, как бы посредствующих между домом и открытым пространством двора. Палладио прежде всего извне отграничивает пространство дома, и именно внешняя стена оказывается первичным носителем архитектур­ ных качеств здания, первоосновой его архитектурного организма. Реша­ ющее значение приобретает поэтому разработка стены, ее массы и ее внешней поверхности. Эстетика Палладио обращена прежде всего в эту сторону, и практически здесь конструируется его формальная система. Разнообразные приемы композиционной разработки и фактурно-де- коративной обработки стены, выдвинутые архитектурной практикой XV —XVI столетий, Палладио подвергает строгой систематизации. Устана­ вливается ряд композиционных канонов, каждый конкретный архитек­ турный мотив, каждая деталь получает свою логическую мотивировку и точно определенное место. В этой системе композиционной иерархии каждая форма наделяется своей постоянной характеристикой, своим по­ стоянным иерархическим «званием». Эти постоянные характеристики отдельных форм продиктованы прежде всего тщательным изучением их оптических качеств. Именно оптических, зрительных, ибо Палладио прежде всего интересуется расчленением стены, оптикой стенной пло­ скости. Так определяются и фиксируются оптические качества разных