Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

203

феодального прошлого. В то же время все ярче и определеннее высту­ пают в русском классицизме его национальные черты, и именно это об­ стоятельство обеспечивает русской классической школе широкое об­ щественное признание. Эта новая стадия классицизма обозначается в архитектуре как пе­ риод «русского ампира». Мы уже указывали на историческую несосто­ ятельность этого термина. Его приходится применять лишь в силу уста­ новившейся традиции. Русский ампир не представляет собою какого- либо ответвления или варианта французского «стиля империи». Хронологически совпадая с этим последним, русский ампир предста­ вляет собою архитектурное явление несравненно более глубокое, само­ стоятельное и разностороннее, нежели та школа, которая утвердилась в эти годы во Франции. Архитектура наполеоновской империи формально продолжала тра­ дицию «классического идеала» художников буржуазной революции. Но самый этот идеал был по-новому перетолкован самой буржуазией. Ан­ тичность служила теперь не столько для утверждения идей Руссо и Вин- кельмана, сколько для прославления военной мощи новой империи и незыблемости ее социального порядка. Классическая древность все больше превращалась в отвлеченное понятие, ее художественный язык — в набор канонических форм, ее ясная простота — в холодную пре­ дставительность. Классицизм по-прежнему оставался господствующей эстетической доктриной. Но за этой внешней преемственностью скрыва­ лось глубокое внутреннее перерождение. Античность воспринимается и трактуется художниками уже не как носитель «идеальной красоты» и не как воплощение идеальной гражданственности, а прежде всего со сто­ роны своих внешних, декоративных атрибутов. Уже не Периклова Эл­ лада и не классически строгие предания Римской республики привле­ кают мысль и воображение художника, а императорский Рим с его военным величием и властной пышностью. Наполеон постольку и по­ кровительствовал классической школе во французском искусстве, по­ скольку она отвечала основной задаче — переодеванию новой власти во всемирно-исторические одежды Римской империи, изображению са­ мого властителя в облике Цезаря и Августа одновременно. Государственные заказы периода империи представляют собой либо перестройки старых дворцов и их приспособление к вкусам двора и но­ вой, наполеоновский знати, либо триумфальные сооружения, призван­ ные увековечить славу наполеоновского оружия. Спартанская дорика по­ степенно сменялась пышными интерьерами Мальмезона и Фонтенбло. «Стиль империи» прежде всего проявил себя в декоративных вариациях на греческие, римские, помпейские, даже египетские темы. Что касается монументальных сооружений триумфального характера, то архитекторы повторяли здесь по большей части римские прототипы. Так появились в