Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

209

Для того чтобы весь этот широкий круг идей и представлений полу­ чил конкретное пластическое выражение, создатель Адмиралтейства об­ ратился к обширному репертуару классической скульптурной иконогра­ фии и эмблематики. Он не ограничился разнообразными «аллегориями моря» в собственном смысле, но включил сюда также сопредельные по­ нятия и символы. К традиционным фигурам Нептуна и других персона­ жей античного мифа в скульптурном цикле Адмиралтейства присоеди­ нилось множество других изображений. Они призваны были «показать» зрителю тему моря во всем богатстве ее образного содержания. Ветры, надувающие парус морехода; страны света, омываемые океанами и мо­ рями; времена года и месяцы, определяющие сроки мореплавания; че­ тыре извечные «стихии» мироздания, одна из которых — вода; корабле­ строение и судовождение, их орудия и атрибуты; воинские подвиги на море, герои этих подвигов; великие реки, впадающие в моря; боги и по­ лубоги, олицетворяющие силы и явления, связанные с морем, — наяды и тритоны, обитающие в морских глубинах, Урания, помогающая мореп­ лавателю находить путь по звездам, и Изида, покровительствующая ко­ раблестроению... Таковы многоразличные образы, символы, олицетво­ рения природных сил и человеческих качеств, представленные в той или иной форме в скульптурном убранстве Адмиралтейства. Примечательно, что, имея дело со строго каноническими, традицион­ ными мотивами и типами античной мифологии, Захаров и скульпторы, работавшие для Адмиралтейства, сумели избежать шаблона в выборе и трактовке отдельных аллегорических фигур и сюжетов. Так, виднейшее место среди монументальных статуй они отдали не обычным изображе­ ниям главных морских божеств античного мифа — Нептуна, Амфи­ триты, а совершенно новой в классическом скульптурном репертуаре группе «морских нимф, несущих небесную сферу». Нептуну пришлось довольствоваться только маской на оконном замке да скромным местом в многофигурных барельефах, причем среди масок не менее видное ме­ сто занимают опять-таки весьма далекие от канонической трактовки лица Тритона и Наяды. Тема моря, войдя в качестве лейтмотива в скульптурный цикл Адми­ ралтейства, получила дальнейшее развитие. Человек, властвующий над морской стихией, море, ставшее, союзником человека, — вот конечный смысл всех «морских» образов, привлеченных для истолкования идеи Адмиралтейства. В своей скульптурной программе Захаров не ограни­ чился поэтому простым воспеванием моря, а включил в цикл скульптур­ ных сюжетов конкретную историческую завязку: барельеф над главным въездом посвящен «заведению» российского флота Петром Великим и роли этого события для политического, хозяйственного и культурного преуспевания страны. Эта тема связывала Адмиралтейство, учрежденное Петром, с историческим назначением Петербурга, города, основанного