Образы архитектуры и образы скульптуры

26

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

типов кладки тесаного камня, рустовки, колонн и пилястров всех орде­ ров, наличника, арки, ниши, аттика и т. д. Великий вичентинец дикта­ торски скомандовал всем этим формам, доставшимся от античности: «по местам!» ...Напротив Базилики возвышается другое знаменитое сооружение Андреа Палладио — так называемая Лоджия дель Капитанио. Два этажа неширокого углового здания объединены мощными коринфскими ко­ лоннами, членящими главный фасад на три части. В каждой из этих частей нижний этаж почти целиком занят высокой аркой, верхний — прямоугольным окном с балконом. Над двумя главными этажами, объединенными колоннами, высится третий, аттиковый этаж, отделен­ ный от первых двух сильно вынесенным карнизом. При первом взгляде на фасад получается впечатление, что мощные колонны, собственно, и призваны нести этот третий, аттиковый этаж, и этому впечатлению со­ действует резкая раскреповка карниза с выносами, приходящимися над пышными капителями колонн. Но это первое, поверхностное впечатле­ ние быстро сменяется другим. Архитектор не имеет в виду даже оптиче­ ски нагрузить колонны верхним этажом. Раскрепованные и вынесенные части карниза —лишь своего рода продолжение антаблемента, точнее, продолжение и завершение сложной капители. Лоджия дель Капитанио — своеобразная антитеза Базилики: здесь стенная плоскость как будто исчезла, место стены заступил каркас из вертикальных опор-колонн и горизонтальных перекладин, отмеченных балконами и карнизом; между громадными колоннами плоскость вовсе не ощущается, арки первого этажа и окна второго занимают почти все междуколонное простран­ ство. Но это опять-таки только внешнее впечатление. Ибо самые колонны остаются неразрывно связанными со стеной и только со стеной, вернее, они сами представляют собой стену, ставшую рельефом. Колонна как средство пластической разработки стены— вот что такое колоссальный ордер Лоджии дель Капитанио. И ее «каркас»— не что иное, как все то же утверждение первенствующей роли внешней стены, но утверждение другими архитектурными средствами. Колонна не только членит пло­ скость, она также сообщает стене рельефность. Колоссальный ордер слу­ жит здесь именно этой цели, и Андреа Палладио выступает как прямой предшественник архитектурной эстетики барокко. В архитектуре Палладио удивительное богатство приемов и вирту­ озное знание деталей сочетаются с односторонностью и внутренней огра­ ниченностью. Перед безупречными фасадами палаццо Вальмарана и па­ лаццо Тьене начинаешь постигать природу этой ограниченности. Па­ лладио с невиданным до него мастерством выдвинул на первый план проблему фасада. Еще в допалладиевом Ренессансе фасад начал тракто­ ваться как графическая экспозиция здания, как законченное в себе худо-