Образы архитектуры и образы скульптуры

ПАЛЛАДИО В ВИЧЕНЦЕ

27

жественное целое, обладающее своим языком и своими законами. Линей­ ная графика фасада какого-нибудь палаццо Ручеллаи и более сочная «пластическая» графика палаццо Строцци выражали, по существу, одно и то же: признание за фасадом отдельного дома роли основного носи­ теля архитектурной идеи. Палладио канонизировал такое понимание фа­ сада, расширив вместе с тем круг форм, из которых слагается его компо­ зиция. Графика флорентийских палаццо обогатилась под руками Палладио мощным многообразием рельефа, стала более пластичной. В частности, Палладио вернул фасаду колонну, которую флорентийские палаццо почти игнорировали, но «возродил» он эту античную колонну уже в ином качестве —в качестве формы, членящей стену и насыща­ ющей стенную плоскость рельефом. Архитектура Палладио —это торжество единичного дома, городс­ кого дворца или загородной виллы богатого аристократа, и в этом от­ дельном, единичном доме, почти не знающем никаких ансамблевых свя­ зей со своим окружением, фасадная стена играет роль основного но­ сителя архитектурного замысла. И надо было быть поистине великим виртуозом для того, чтобы на этой суженной основе архитектурного творчества развернуть такое богатство безупречно слаженных форм, та­ кую стройную и внутренне логичную формальную систему. Эта канони­ ческая система, устанавливающая сложную иерархию форм и пропор­ ций, бесконечно далека от начального пути Ренессанса, от ясной простоты Брунеллески. Система Палладио означала мастерское и умное приспособление архитектурного языка классики к основной теме по­ зднего Ренессанса, теме богатого патрицианского дома. Круг творческих исканий ренессансного зодчества явственно сужался и завершался именно на этой теме. Палладио означал вершину этих исканий, вершину и некую остановку. Среди бесчисленных палаццо, носящих звучные имена венецианских и вичентинских патрициев ХУ1 века, Виченца хранит примечательное здание — кусок все той же Палладиевой архитектуры. Именно кусок, ибо перед нами фрагмент дома, незавершенная композиция, которая ка­ жется сперва руиной какого-то большого сооружения или же каким-то архитектурным гротеском, причудой строителя и заказчика. Этот любо­ пытный архитектурный феномен — палаццо Порто, иначе — палаццо дель Семинарио, еще иначе — Каза дель Диаболо. Небольшая площадь пустынна и как-то по-особому провинциальна. Ворота старых городских укреплений, дряхлые низкорослые дома, заху­ далая траттория. Здесь берет свое начало Корсо Умберто, главная улица Виченцы, но это еще почти окраина. Среди рядовых старых построек возвышается странный дом о четырех окнах —узкий высокий фасад,