Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

28

врывающийся в ансамбль площади, как нарядно одетый аристократ в толпу простолюдинов. Два этажа, и всего по два окна, в каждом этаже, — таков этот осколок здания, этот архитектурный эскиз, выполненный в камне: редчайший случай, когда архитектор оставил черновики своего творчества не на бумаге, а в натуре. И весь Палладио раскрывается в этом удивительном наброске. Замысел монументальной фасадной композиции ясен и по одной ноте, по одному музыкальному такту. Три колонны колоссального ордера с пышными композитными капителями определяют лицо фа­ сада. Колонны поставлены на высокие цоколи, отделенные друг от друга окнами первого этажа, так что верхушка цоколя и база колонны прихо­ дятся как раз на уровне оконного перекрытия. Выше — мощное тело ко­ лонны, примыкающей к стене, проходит через весь фасад, завершаясь раскрепованным антаблементом и карнизом. Цоколь, колонна и анта­ блемент резко выделены из плоскости стены, выдвинуты вперед, так что все эти три части образуют единую пластическую вертикаль. Узкий фа­ сад разделен на две равные части — верхнюю и нижнюю — балконами, от которых начинаются большие окна второго этажа. Окон всего два, при­ чем над одним полукруглый, над другим треугольный сандрик, и это, по­ жалуй, единственный признак незаконченности здания, деталь, выда­ ющая зрителю то обстоятельство, что перед ним только фрагмент, только кусок какой-то неосуществленной композиции, в которой оба этих надоконных мотива должны были, очевидно, чередоваться. На уровне капителей, между ними, рельефные гирлянды, несколько легко­ весные в окружении этих мощных архитектурных форм. Маленький ме­ зонин глядит с крыши — поздняя пристройка. Можно было бы пройти мимо этого не до конца родившегося дома, как мимо археологического раритета, подивившись странностям его строительной судьбы. Но этот осколок стоит многих соседних дворцов. «Фасад о трех колоннах» — блестящая демонстрация совершенно опре­ деленной архитектурной идеи, определенного строя архитектурного мышления, демонстрация той творческой системы, которую мы обозна­ чаем одним словом, одним именем: Палладио. На этом узком, как бы от­ резанном куске архитектурной ткани мастер успел до конца выразить себя, и среди школьных образчиков Палладиевой архитектуры это зда­ ние занимает одно из обязательных мест. Здесь налицо все внешние признаки манеры Палладио, его излюбленные и столь убедительно им обоснованные приемы. Стена утверждается в своем архитектурном пер­ вородстве даже тогда, когда вся композиция строится по принципу кар­ каса: вертикали колоссальных колонн здесь не замещают стены, а, на­ против, придают ей пластичность, архитектурно насыщают ее. Балконы служат и для членения композиции по горизонтали, и для пластичес­ кого насыщения фасадной плоскости. С исключительной последователь-