Образы архитектуры и образы скульптуры

ПАЛЛАДИО В ВИЧЕНЦЕ

29

ностью проведен принцип колоссального ордера: колонна начинается, в сущности, с самой земли; цоколь читается как начало колонной верти­ кали, заканчивающейся вместе с крышей здания; раскрепованный кар­ низ продолжает и увенчивает сложную капитель. В итоге этот фрагмент, этот осколок фасада несет на себе и в себе столько архитектурной пластики (и столько архитектурной системы), что поневоле воспринимается как законченная композиция. Архитектур­ ные формы живут здесь особой жизнью: в сущности, для них уже совер­ шенно безразличен самый объект, который дает им право на существо­ вание,—самый дом. Да и дома-то этого, по существу, нет, есть лишь кусок, намек на несостоявшуюся постройку, случайный отрезок здания, случайно используемый сегодня, и великолепный, величественный фа­ сад. Это — торжество самодовлеющей архитектурной формы, формы, ставшей самоцелью, формы, которая утверждает себя независимо от са­ мого здания. Это — фасад, превратившийся в законченную и замкнутую в себя категорию художественного творчества. Только ли это декорация? Конечно, нет. Это — архитектура, притом архитектура высокого класса, но архитектура, сосредоточенная на пла­ стике внешнего, на разработке фасадной стены. Это — архитектура, жи­ вущая в мире «вечных» и «чистых» форм, расчисленных и расставлен­ ных по своим местам, в мире виртуозной математики пропорций, в мире золотого сечения, не знающего никаких иных истин, кроме истины «веч­ ных чисел». Нет ансамбля, нет объема; в сущности, нет и самого здания, но есть фасад, торжествующий в своей безупречной монументальной гармонии. Есть ордер, утверждающий свое архитектурное первородст­ во, и есть это «золотое число», которым с таким блеском оперирует зодчий. Нужно пройти всю главную улицу города — Корсо Умберто —от ее начала до конца, чтобы вслед за палаццо дель Семинарио увидеть одно из знаменитейших Палладиевых зданий — палаццо Кьерикати. После Базилики это самое монументальное сооружение Виченцы. Оно стоит на небольшой площади, на неизбежной в каждом итальянском городе пьяцце Витторио Эммануэле. Площадь продолговатая, неправильной формы, в середине — скромный сквер, на углу Корсо — невзрачный брон­ зовый памятник какому-то провинциальному деятелю, на другом углу — ворота, ведущие к «Театро Олимпико» того же Палладио. Сейчас па­ лаццо Кьерикати занято Гражданским музеем Виченцы, включающим картинную галерею, собрание древностей, богатое собрание рисунков са­ мого Палладио и мастеров его круга, а также всевозможную музейную смесь — нумизматические коллекции, разные чучела и скелеты, коллек­ ции автографов.