Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

30

Палаццо Кьерикати, бесспорно, одно из самых значительных произ­ ведений великого мастера. Палладио здесь не только с большой полно­ той осуществил свой стиль, он создал и нечто большее, нечто являюще­ еся архитектурным эталоном, образцом. Здесь тоже торжествует*фасад, но с какой мощью он наделен чисто объемным, трехмерным значением, «выведен» из плоскостной двухмерности и превращен в самостоятель­ ный пространственный организм! Это достигнуто включением в фасад глубоких лоджий — сплошной лоджии-галереи в нижнем этаже и двух боковых угловых лоджий в верхнем. Это новый для архитектуры Возро­ ждения тип фасада-галереи, новая и для самого Палладио трактовка фа­ сада, уже не как ритмически разработанной стенной плоскости, а как особого объема, имеющего свою глубину, свою трехмерную пластику. Фасад палаццо Кьерикати пластичен и объемен. Благодаря лоджиям он наполнен воздухом. Он обладает своей глубиной и своей «толщиной», и зритель реально воспринимает, реально видит эту толщину фасада: до­ статочно взглянуть на здание несколько с угла, со стороны бокового фа­ сада, где лоджия главного фасада выступает своей боковой аркой. Через нее можно буквально «войти» в фасад, обладающий, таким образом, как бы самостоятельной пространственной жизнью. Это уже не плоская стена Базилики с вырезанными в ней арками, это мощная колонная га­ лерея, несущая второй этаж с его ионической колоннадой и боковыми лоджиями. Стена-плоскость сохранена лишь в средней части верхнего этажа, где промежутки между колоннами заполнены двумя рядами окон. Замечательна группировка колонн в нижнем этаже: с безупреч­ ной, чисто Палладиевой логикой колонны-опоры усилены в тех точках, где над первым этажом приходятся углы средней, «тяжелой» части верх­ него этажа: в этих точках начинается небольшой вынос, и здесь поста­ влены целых три наружных колонны и одна у внутренней, задней стены галереи. Вы входите в галерею нижнего этажа через одну из боковых арок. Перед вами мощный ряд колони, сгущающихся в двух точках, где вну­ три галереи образуются как бы ритмические удары, членящие все про­ странство галереи на три части. Сильные, смело вычерченные кессоны повышают потолок галереи, разбивая его на большие квадраты. Внуши­ тельность и архитектурная мощь сквозной колоннады покоряют с пер­ вого же взгляда. Сколько позднейших архитектурных композиций вы­ росло отсюда, из этого фасада! Самая прославленная из них —восточ­ ная колоннада Лувра. Шедевр Клода Перро, произведение, «сделавшее эпоху» в архитектуре XVII века, был бы немыслим без палаццо Кьери­ кати. Но то же самое хочется сказать и о других, менее знаменитых па­ мятниках, о работах английских «классиков» XVIII века, о нашем Ква­ ренги с его Конногвардейским манежем, о Тома де Томоне, о многих мастерах ампира.