Образы архитектуры и образы скульптуры

ПАЛЛАДИО В ВИЧЕНЦЕ

31

Сила палаццо Кьерикати в том, что благодаря «глубине» фасада срав­ нительно небольшое здание кажется рассчитанным на обширное, мощ­ ное пространство снаружи и вместе с тем оно как будто скрывает столь же мощный, обширный объем внутри. Палладио «углубил» фасад, вывел его из плоскостной жизни. Фасад сделался более архитектурным, он из­ бавился от своей односторонней графической декоративности. Но от этого сама архитектура не стала менее «фасадной». Напротив, именно благодаря большей пластичности фасада его господство в архитектуре здания стало еще более очевидным, еще более безраздельным. В па­ лаццо Кьерикати, этом вичентинском «дворце дворцов», Палладио лишь развил и довел до логического завершения свою концепцию фасада. Он нашел здесь новые средства, новые возможности для того, чтобы заста­ вить фасад жить своей самостоятельной и архитектурно полнокровной жизнью, и в палаццо Кьерикати это удалось зодчему, как ни в одной из других его построек, за исключением разве виллы Ротонда. ...Перейдя наискось площадь, оказываешься перед оградой, скрыва­ ющей внутри, за небольшим двориком, здание Олимпийской академии. Это громкое название уцелело для мира только благодаря тому, что в этом здании Палладио соорудил свой знаменитый «Театро Олимпико», великолепный зрительный зал со сценой. Небольшой высокий амфите­ атр с каменными скамьями-ступенями обнесен торжественной колонна­ дой, увенчанной статуями. Амфитеатр почти вплотную примыкает к порталу сцены, на которой установлена постоянная архитектурная деко­ рация. Реальной глубине и пространственной выразительности амфите­ атра противопоставлена декорация сцены с глубокой, но иллюзорной перспективой — перспективой не нарисованной на холсте, а архитек­ турно «проведенной» по сценической площадке. Но над всей сценой и над залом доминирует декоративный фасад, заполняющий сценический портал. Палладио с великим искусством сумел подчинить даже это чи­ сто интерьерное решение театрального зала идее фасада, соорудив на сцене пышную архитектурную композицию, где собраны как будто все отдельные формы, все детали, все декоративные мотивы, применявши­ еся им в различных сооружениях. Эта концентрация архитектурных форм делает портал «Театро Олим­ пико» своего рода сжатой энциклопедией Палладиевой архитектурной формы. Колонны, пилястры, ниши, фронтоны, сандрики, скульптуры — все представлено на небольшой плоскости сценического «фона» в стро­ гом порядке. Здесь можно изучать все внешние формы архитектуры Палладио. И хотя сама эта декорация насковзь архитектурна, именно здесь лишний раз убеждаешься в том, как много чисто декоративного в Палладиевой архитектуре. Для этого гениального мастера существовал только один язык прекрасного — язык тех форм, которые он брал из ан­ тичности и которые регламентировал с такой точностью. Эти формы в