Образы архитектуры и образы скульптуры

РИМСКИЕ ЗАМЕТКИ

35

веру Европы. Этот стиль создал обширный мир архитектурных образов, мир, бесконечно чуждый нам, хоть он и отделен от наших дней всего двумя-тремя веками. Два архитектора делят между собой власть над барочным Римом: Бернини и Борромини. Следы берниниевскрго мастерства — необычайно плодовитого и обильного — повсюду. Десятки маленьких Бернини, эпи­ гонов, подражателей, завершают то, что не успел доделать сам просла­ вленный законодатель барочного вкуса. Бернини — в множестве церков­ ных фасадов, иногда пышных до бесстыдства, иногда утонченно-манер­ ных; в мощной колоннаде перед собором Петра, властно захватывающей площадь своими исполинскими щипцами; в причудливом балдахине та- бернакля внутри собора; в мраморных фигурах пап и святых инквизито­ ров, с экстатическими актерскими жестами, с напряженно поднятыми головами, с густыми бесчисленными складками торжественных оде­ яний, передача которых в камне была одной из многих специальностей великого виртуоза. По дороге к Четырем фонтанам есть одна из лучших работ Бернини- архитектора — церковь Сант Андреа, образец «строгого» стиля мастера, никогда не считавшего строгость художественной добродетелью. Энер­ гичными смелыми линиями дана декорация фасада, по-барочному слегка изогнутого и построенного на обязательном контрасте прямых и эллиптически вытянутых линий. Несколько десятков шагов дальше, и узкое скрещение улиц, из которых одна круто идет на уклон, как-то вне­ запно раскрывает один из самых поразительных архитектурных кадров Рима: прямо перед вами, лишь обогнуть угол с Четырьмя фонтанами, портал борроминиевского Сан Карло заставляет долго, очень долго про­ стоять на противоположном тротуаре и всматриваться в фантастический шифр фасада. Борромини — самый сложный из мастеров барокко. Исключить его творчество — значит не узнать в барокко каких-то очень глубоких и очень значительных черт. Его пожизненная вражда с Бернини продол­ жается и через несколько веков после трагического конца автора Сан Карло. Пышный, торжественно-приподнятый и всегда многоречивый Бернини кажется таким ясным и понятным в своих архитектурных на­ мерениях и средствах рядом с глубоко противоречивым, почти ребус- ным, наполненным образными шифрами языком Борромини. Этот ма­ стер как будто задался целью вырываться за пределы архитектурной и строительной реальности. В фасаде Сан Карло как бы совмещено не­ сколько разных планов, один пространственный рисунок как будто про­ свечивает через другой. Архитектор хотел заставить двигаться непод­ вижный камень. Очертания портала, карнизов, колонн плывут, виб­ рируют. Вогнутая и выпуклая части фасада даны в таком стремитель­ ном пластическом контрасте, все здание кажется наполненным такой