Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

40

Рим после этого расставания будет лишь напоминать о себе отдельными строениями: кусками старых стен, «могилой булочника» рядом с Порта Маджоре, пирамидой Цестия, Пантеоном, термами. Барокко же будет сопутствовать любому римскому маршруту. Рим весь пропитан барочной архитектурой. И если площади бароккр остаются изолированными от окружающего ансамбля, то отдельные барочные виллы, церкви, дворцы, фонтаны разбросаны по всему городу и наделяют каждую его улицу явственным барочным мотивом. Мраморные доски с пышными титулами пап-заказчиков, именуемых на торжественной латыни «верховными жрецами», объявляют с каждого фасада о том, что именно в эпоху папского господства воздвигались эти здания, создавался барочный Рим. Останавливаясь у знаменитого фон­ тана «Тревй»—грандиозной декорации из статуй, каменных глыб и мощ­ ных каскадов на фоне пышного дворцового фасада, прислушиваясь к всплескам стремительной струи «Тритона»—одного из лучших скуль­ птурных фонтанов Бернини, глядя на витиеватый фантастический си­ луэт кампаниллы борроминиевского Сант Андреа делле Фратте, проходя мимо великолепных церквей и дворцов Мадерны, делла Порты, Доме- нико Фонтаны—искуснейших мастеров барочного века,—начинаешь по­ стигать все разнообразие и несдержанное обилие средств и форм, кото­ рыми оперировала эта архитектура, начинаешь понимать, какой великой силой она была в руках своих владык и законодателей. Барокко кончилось в XVII веке. Но уроками барочной архитектуры Рим жил еще долго. Барочный жест, жест власти и повиновения, гераль­ дический шифр избранности и автократичности, был воспринят Римом XIX столетия и по-своему применен сегодняшним Римом. Между Колизеем и пьяцца Венеция проложена новая широкая улица. Это виа дель Имперо, улица Империи, парадная авеню сегодняш­ него Рима. Виа дель Имперо пролегает через замечательные памятники античного Рима—форум Траяна, храм Марса Ультора, вновь откопанный и расчищенный рынок Траяна—и завершается мощной и стройной гро­ мадой Колизея, а другим концом упирается в «монументо»—огромный памятник Виктору Эммануилу II. Давно уже, чуть ли не с самого дня своего открытия (за несколько лет до мировой войны), этот монумент стал нарицательным словом для обо­ значения пышной безвкусицы, декоративной чрезмерности. Он начал строиться еще в 1885 году, и вся тяжеловесная претенциоз­ ность «классической» архитектурной эклектики XIX века отпечатлелась в этом сооружении, занимающем площадь в семнадцать с половиной ты­ сяч квадратных метров и буквально раздавившем своей грузной массой соседний Траянов форум. Чего только нет в этом сверхросконшом па­ мятнике, представляющем собой, в сущности, громадный многоэтаж­ ный дом! Здесь и многочисленные символические статуи—обнаженные