Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

58

женные как бы в двух планах мнимые входы в замок— «фасад» стило­ бата и фасадная дверь цоколя; и только поднявшись по второй лестнице и оказавшись над цоколем, входишь в настоящие двери замка. Прием исключительный по своеобразию замысла и смелости решения: три тор­ жественных входа, поставленных на одной оси друг над другом в обра­ млении широких открытых лестниц, причем из этих вертикально распо­ ложенных входных дверей две оказываются лишь подготовительным мотивом для третьего—настоящего— входа во дворец. История архитектуры знает мало примеров, где вход в здание ре­ шался бы с такой пространственной щедростью. Капрарола соединила в себе строгость и сдержанность ренессансного палаццо с пространствен­ ным размахом барочного ансамбля. Значение лестницы как элемента архитектурной композиции выявлено здесь как ни в каком другом пре­ дставительном сооружении старого зодчества. И когда наконец подни­ маешься к самому фасаду, к входным дверям, облик самого дворца ка­ жется скромным и строгим после такой торжественной архитектурной прелюдии. Но это — строгость воина, вооруженного в тяжелые доспехи. Архи­ тектор выдержал во всем внешнем облике дворца Фарнезе мотив непри­ ступного замка, но замка «современного», ренессансного, лишенного ка­ ких бы то ни было средневековых пережитков в виде бастионов, башен, сплошных глухих стен. Дворец феодала в середине XVI века уже оконча­ тельно теряет эти черты. И Капрарола — лишь искусная стилизация бы­ лой военной феодальной мощи. Эффект этого порядка достигается чи­ сто архитектурными приемами: здесь и массивная обкладка углов здания четырехгранными пилонами, образующими остроугольные вы­ ступы, как бы подпорные быки, держащие всю массу здания; здесь и тя­ желые русты по фасаду; здесь, наконец, пятисторонний план здания, этот знаменитый пятиугольник, положенный в основу всего пространст­ венного решения. Пятиугольный план использован вовне чрезвычайно эффектно: глядя на главный фасад, вы видите сразу три внешних стены здания. Благо­ даря этому особое значение приобретают углы здания: они наделяются активной архитектурной ролью, они четко выявлены в композиции фа­ сада и резко подчеркнуты упомянутыми подпорными пилонами. Мотив неприступности, недосягаемости с исключительной силой звучит во всех этих сложных архитектурных приемах. Создается непроницаемая внеш­ няя грань, наглухо отделяющая замок от всего окружающего. Капрарола —произведение, построенное на сильных архитектурных эффектах и на виртуозной необычности пространственных решений. Вертикаль из трех входов, сложный аккорд открытых лестниц и площа­ док, наконец, пятифасадный объем с выступающими остриями углов — все это ошеломляет уже при первом приближении к замку. Но Виньола