Образы архитектуры и образы скульптуры

62

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

составившие в своей совокупности современный облик центральной ча­ сти Парижа. Именно эта парижская площадь заставила внести в тради­ ционное понимание ансамбля, сложившееся в эпоху феодализма, весьма существенные новые черты— поправки нового времени. От старинной гравюры до современной аэросъемки воспроизведения площади Согласия показывают прежде всего большое открытое про­ странство на берегу Сены, прямоугольник, почти квадрат, выделяющий­ ся светлым, правильной формы пятном в густой массе городских квар­ талов, строений и садов. Но хотя это пятно и имеет четкие прямолинейные границы со всех четырех сторон, оно само представляет собой лишь часть более обширного открытого пространства: с одной, за­ падной, стороны площадь переходит в зеленый массив Елисейских по­ лей, с противоположной, восточной, — в сад Тюильри, с третьей, южной стороны, — в гладь реки. И только четвертая, северная, сторона площади Согласия имеет собственно архитектурную границу — «стену», образуе­ мую двумя одинаковыми фасадами дворцов Габриеля. Простор, свободное пространство — вот первое простейшее и вместе с тем самое сильное впечатление от площади Согласия. Город со всех сто­ рон тяготеет к этой площади, город как бы бежит к этому простору от самого себя, от своей тесноты, от скученности своих кварталов, узости своих дорог. Прямоугольник площади переходит в открытую набереж­ ную, в гладь Сены, в зелень соседних садов и аллей, образует вместе с ними обширнейший резервуар свободного открытого пространства в са­ мом центре города, в узле основных его магистралей. Площадь Согласия и связанный с нею ансамбль дают масштаб всему городу, наделяют го­ род «пафосом пространства», чертами мировой столицы. Никакое от­ дельное сооружение, никакая группа монументальных зданий не могли бы создать то чувство масштаба, тот образ «мирового города», какие соз­ даются вторжением этого открытого пространства в самую гущу затес­ ненных городских кварталов. Площадь Согласия как архитектурное произведение сформировалась в кратчайший срок. Однако создание этого ансамбля завершает собой целую эпоху в истории европейской архитектуры. К этому типу цен­ тральной площади город пришел не сразу. Ансамбли городских площа­ дей, созданные абсолютизмом, представляли собой законченные орга­ низмы, в которых ярко отпечатлелись характерные черты барочной архитектурной системы. В эпоху барокко впервые широко разработана тема городской площади как архитектурного целого. Именно в эту эпоху площадь становится не суммой отдельных архитектурных единиц-зда­ ний, а самостоятельным объектом, проектируемым и осуществляемым по единому замыслу, иногда одним мастером. Барочные площади Рима — это самостоятельные архитектурные мирки, изолированные от города и мало причастные к его жизни, его