Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

66

идеи, а не представлять в этом городе короля, королевский дворец или же церковь. Иначе говоря, на первый план начинает выступать идея пло­ щади как градостроительного элемента. Градостроительные идеи XVIII столетия находят свое завершающее выражение уже в период Французс­ кой революции, с образованием в 1793 году Комиссии художников, на которую Конвент возлагает ряд задач по перепланировке и украшению Парижа. Комиссия художников развертывает обширный план градо­ строительной деятельности, план, которым через много десятилетий вос­ пользуется Оссман в своих работах по перепланировке города. Эта ко­ миссия коснулась и вопроса о площадях, причем и в этой части своего плана она предлагала сочетать интересы архитектурного ансамбля с чи­ сто хозяйственными интересами города (использование больших площа­ дей городских рынков, приспособление площадей к интересам городс­ кого транспорта и т. д.). Однако еще более глубокие изменения претерпело понимание пло­ щади с точки зрения собственно архитектурной. Можно сказать, что в архитектуре XVIII столетия делается попытка синтетически обобщить все те отдельные руководящие начала и мысли, которые были вырабо­ таны по отношению к проблеме ансамбля в течение предшествующих столетий. Ансамблевое творчество XVIII века бесспорно сохраняет очень много от эстетики барокко. Как ни враждебен нарождающийся в XVIII столетии новый классицизм искусству барокко, этот классицизм усваивает ряд весьма существенных элементов барочной практики. Ар­ хитектура предреволюционных десятилетий XVIII века пытается найти своего рода компромисс между требованиями и приемами барочного стиля и новыми требованиями, рождающимися вместе с ростом нового искусства. Ансамбль площади перестает быть элементом дворцового ан­ самбля, но сохраняет отдельные черты этого последнего. Площадь про­ должает трактоваться как своего рода курдонер, как преддверие к тому или иному монументальному сооружению. Однако в проектах XVIII сто­ летия решительно преобладает тип открытой площади; прекращается изоляция площади от окружающего города, ликвидируется и замыкание пространства площади в физических границах определенных архитек­ турных масс; напротив того, площадь стремится быть свободной от этого физического окружения, пространство площади оказывается открытым в разные стороны, а иногда и сливающимся с соседним пространством. Так рождается новый тип площади, границами которой оказываются уже не фасады тех или иных зданий, а деревья парка или сада, набереж­ ная, пространство соседней площади. Отсюда прямой переход к другой важнейшей черте нового типа ансамбля. Архитектура стремится связать друг с другом в определенном ансамблевом единстве не только непо­ средственно соседствующие друг с другом сооружения, но и весьма отда­ ленные друг от друга точки города.