Образы архитектуры и образы скульптуры

ПЛОЩАДЬ СОГЛАСИЯ

67

Примечательнейшей чертой, связанной с новым пониманием самого города, являются попытки найти такие способы построения ансамбля, которые давали бывозможность установить ансамблевую связь не только между расположенными рядом зданиями, не только в пределах одной пло­ щади, но и между отдаленными частями города, между различными его площадями, между далеко отстоящими одно от другого зданиями. Архи­ тектура начинает усваивать понятие, которое можно было бы обозна­ чить словами «интегральный ансамбль», то есть ансамбль, охватыва­ ющий не одно какое-нибудь физически замкнутое отграниченное пространство, но —в идеале —весь комплекс города. Так рождается прием архитектурного ориентира, то есть определенной точки, которая может восприниматься с большого расстояния и «привязывать» один кусок города к другому. Так культивируется прямая перспектива, точно так же позволяющая зрительно «сближать» отдельные ансамбли друг с другом. С этими новыми ансамблевыми идеями сочетается усвоение и разви­ тие старых приемов. Наряду с уже отмеченным наследством дворцовых ансамблей эпохи барокко мы можем заметить в проектах XVIII века также и еще более сильное влияние ансамблевых приемов, выработан­ ных французской архитектурой XVII столетия. От этой последней наследуется культ простых чисел, простых, геоме­ трически четких контуров, эстетика центричных построений и равнове­ сия масс. Очертания площади Вандом многократно повторяются в про­ ектах XVIII столетия, точно так же, как и круглая форма площади Побед. Но, конечно, еще более мощное влияние оказывает на градостро­ ительную и ансамблевую мысль XVIII столетия значительнейший па­ мятник архитектурно-планировочного искусства XVII века—Версаль­ ский парк. Версаль был вершиной ансамблевого творчества двух столетий, и одной из основных задач архитектуры XVIII века явилась пе­ реработка версальского наследства применительно к новым требова­ ниям. В этой переработке едва ли не главную роль играло приспособле­ ние планировочной системы Версальского парка к условиям города и городского ансамбля. Можно утверждать, что самая уверенность в воз­ можности распланировать город по единой схеме и создать единый «ан­ самбль города» родилась из блестящего примера Версаля. Он казался в планировочном отношении своего рода «идеальным городом», о кото­ ром когда-то мечтали и писали теоретики Ренессанса и который волею «короля-солнца» и искусством его архитекторов и садовников оказался осуществленным в натуре, в непосредственной близости к Парижу. Но Версаль был только парком при королевской резиденции, харак­ тернейшим образцом замкнутого в себе дворцово-паркового ансамбля. Задача же состояла в том, чтобы планировочные приемы, с таким совер­ шенством примененные в Версале, перевести на язык города и городе-