Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

68

кого ансамбля. И архитектурная мысль XVIII столетия трудится над этой задачей точно так же, как и архитектурно-планировочная практика, осуществляющая эти принципы в натуре, вплоть до таких громадных проектов, как леблоновский план Петербурга и ланфановский план Вашингтона. Ложье формулирует с присущей ему четкостью мысль о том, что принципы паркового искусства (конкретно говоря, принципы Версаля) должны быть применены к городу: «На город надо смотреть, как на лес, и на улицы, как на дороги в лесу. Их надо проводить по тому же прин­ ципу. Главную красоту парка составляют многочисленные аллеи, широ­ кие и прямые, но этого недостаточно. Надо, чтобы какой-нибудь Ленотр начертил план, чтобы он внес в него изящество и мысль, чтобы в этом плане одновременно были порядок и причудливость, симметрия и разно­ образие.. . Живописность можно найти в плане сада так же, как в компо­ зиции картины. Применим эту мысль, и пусть расположение наших пар­ ков послужит планом для наших городов...» Обращаясь к архитектурно-планировочной практике XVIII столетия, проектам площадей и выполненным в натуре ансамблям, мы различаем в них стремление сочетать наследство XVII века с охарактеризованными выше глубоко новаторскими чертами, обусловленными новым понима­ нием самой проблемы города и городского ансамбля. В середине XVIII столетия мы наблюдаем вспышку архитектурно- строительной деятельности, направленной к созданию новых площадей в ряде французских городов. Внешний повод этого интенсивного стро­ ительства—постановка монументов в честь Людовика XV. Этот внеш­ ний повод, хотя и накладывает определенный отпечаток на большинство проектов, играет, по существу, второстепенную роль, ибо основным фак­ тором является, конечно, уже отмеченный выше рост городов и неот­ ложная потребность в упорядочении и перепланировке их центральных кварталов. Наиболее разнообразно и выразительно кристаллизуются новые при­ емы решения ансамбля в проектах, представленных на конкурс по соору­ жению площади Людовика XV в Париже. Не останавливаясь здесь на любопытной и довольно подробно описанной истории этого конкурса (1748-1753)» отметим ряд наиболее интересных проектов, предшество­ вавших окончательному (осуществленному) проекту Ж.-А. Габриеля. Конкурсные проекты, представленные французскими архитекторами и подвергшиеся суждению специально созданного жюри, отличаются необыкновенным разнообразием решений как в архитектурной трак­ товке самой площади, так и в выборе места для нее в городе. Чертеж, представляющий собой часть плана Парижа с нанесенными на него обо­ значениями площади Людовика XV в самых различных пунктах сог­ ласно различным проектам, характеризует это обилие предложений и