Образы архитектуры и образы скульптуры

ПЛОЩАДЬ СОГЛАСИЯ

73

идей. Легко заметить, однако, что через эти разнообразные проекты про­ ходят архитектурные идеи и мотивы, общие для всего направления ан­ самблевой мысли той эпохи. Самое обилие точек, выбираемых для но­ вой площади, и мотивировки этого выбора говорят о доминировании идей города во всей этой архитектурно-планировочной работе. Ведь если бы речь шла только о парадной площади для монумента королю Лю­ довику XV, этому типичному представителю уже упадочного абсолю­ тизма, выбор был бы гораздо более ограниченным и более простым: до­ статочно было соорудить площадь в одной из парадных частей столицы. Как мы увидим ниже, проектировщики связывают полученные ими за­ дания с соображениями о развитии того или иного квартала города, и отсюда исходит это разнообразие предлагаемых для площади участков. Очень характерно, далее, то обстоятельство, что целый ряд проектов стремится связать новый ансамбль с набережной, площадь с рекой, по­ добно тому как это предлагал Габриель в Бордо. Из семнадцати проек­ тов, нанесенных на упомянутый выше план, восемь проектов так или иначе предусматривают эту связь. Характерна, далее, трактовка пло­ щади как скрещения многих магистралей (число улиц, вливающихся в площадь, доходит в некоторых проектах до десяти). Наконец, в некото­ рых проектах предлагается не одна площадь, а целая система открытых пространств, связанных друг с другом. Проектировщики были почти не связаны определенным участком для новой площади, им предоставлялась свобода выбора среди самых различных кварталов и пунктов городского центра. Характерно, что не­ которые проекты останавливаются на острове Сите, этом сердце старого Парижа, парижском «кремле», от которого пошел весь город. Именно на Сите проектирует новую площадь один из наиболее выдающихся участ­ ников конкурса —Ж.-Ж.Суфло. В его проекте новая площадь имеет форму почти квадратную, причем только две стороны этого квадрата за­ строены, две другие выходят на два берега острова, на две набережные. Таким образом, площадь оказывается совершенно открытой с двух сто­ рон, и с обеих этих сторон пространство площади переходит в гладь реки. Проект Суфло предлагает снос многочисленных старых строений вокруг Нотр-Дам и создание громадной площади «современного» типа в непосредственном соседстве с самым старым ансамблем средневекового Парижа. Контраст открытого пространства площади, сливающегося с рекой, и тесного сплетения средневековых улиц несомненно входит в расчеты архитектора. Сама прямоугольная форма площади типична для архитектуры XVIII века, точно так же, как и типична и столь же пра­ вильна форма круга, какую мы видим на другом проекте — архитектора Питру, также помещающего площадь на Сите. Проект Питру, занимавшего должность главного инспектора мостов и дорог, носит уже ярко выраженный «планировочный» (или, выражаясь