Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

78

Легко заметить, что, придавая новой площади правильную прямо­ угольную форму, Габриель стремился всячески избежать характера за­ крытой площади. Организация пространства, создание четких прямо­ угольных границ достигается не путем обстройки площади какими-либо зданиями, а, скорее, путем своеобразного плоскостного расчерчивания самой площади: рвы шириной от и до 12 туазов (22-24 м), обнесенные балюстрадами, выделяют тот прямоугольник, который, собственно, и об­ разует самую площадь. Через рвы перекинуты мосты: семь мостов со стороны Елисейских полей, один мост у входа в Тюильри; балюстрады в угловых пунктах прерываются «караульнями» и «сфинксами»; первые представляют собою сооружения павильонного типа, увенчанные скуль­ птурными группами, вторые — скульптурные фигуры на невысоких по­ стаментах. Рвы и балюстрады, образующие рисунок самой площади, за­ мыкают ее пространство в прямоугольник со срезанными углами: длина каждой такой срезки равна 42,9 м—перед нами явное влияние той гра­ фической формы площади, которая дана была Ардуэн-Мансаром в пло­ щади Вандом. В центре прямоугольника, в точке пересечения двух осей — северо-южной и западно-восточной — устанавливается статуя ко­ роля (конный монумент, выполненный Бушардоном и снесенный впос­ ледствии—в годы революции). Первую ось образует линия, идущая от центра улицы Рояль (между двумя дворцами Габриеля) через площадь перпендикулярно к реке; вторая ось соединяет Елисейские поля с вхо­ дом в Тюильрийский парк. По обеим сторонам от статуи к северу и к югу, на расстоянии 32 туазов от нее (62,4 м), ставятся фонтаны, в свою очередь приходящиеся на оси двух магистралей, вливающихся в пло­ щадь с западной стороны, по бокам от Елисейских полей. Эти две маги­ страли, входящие в площадь под углом, образуют вместе с основной осью— авеню Елисейских полей — как бы три луча, сходящиеся в одной точке, и точкой этой являются ворота королевской резиденции —Тюиль- рийского парка; в новом виде здесь повторена схема Версаля, также со­ единяющая три луча дорог в центральной точке королевского дворца. Как видим, в композиции площади Людовика XV, созданной Габри­ елем, можно отчетливо различить черты, идущие от архитектуры XVII столетия. Городская площадь трактуется как импозантное преддверие к королевской резиденции, как своего рода аванкур перед дворцовым пар­ ком Тюильри. В расположении магистралей, вливающихся в площадь, сохраняется принцип сходящихся лучей Версаля. Влияние Версаля ска­ зывается, бесспорно, и на самых приемах планировки площади: пло­ скостная, графическая разбивка пространства площади имеет много об­ щего с плоскостной разбивкой Версальского парка на отдельные плато, площади, «ковры». Наконец, самый рисунок площади воспроизводит в переработанном виде рисунок плас Вандом.