Образы архитектуры и образы скульптуры

ПЛОЩАДЬ СОГЛАСИЯ

79

Однако со всеми этими чертами, восходящими к ансамблям XVII века, композиция Габриеля создает совершенно новый тип городской площади. В этом целостном сочетании старого с новым— сила Габриеля и созданного им ансамбля. Площадь Людовика XV—яркий образчик открытой площади: архитектор раскрывает пространство, он не считает нужным физически отграничивать ансамбль какими-либо четкими ма­ териальными пределами в виде тех или иных замыкающих площадь зда­ ний. С двух сторон площадь переходит в массу зелени (Елисейские поля и Тюильри), с третьей стороны— в гладь реки, и только одна сторона об­ ладает «стеной», но и эта стена открывает в своем разрыве прямую пер­ спективу на улицу Рояль с завершающим ее зданием церкви Мадлен. Это здание, расположенное вне ансамбля площади на расстоянии целых 175 м от ее начала, включается в архитектурный ансамбль именно благо­ даря этой прямой перспективе, связывающей фасад церкви с фасадами Габриелевых дворцов. Открытый характер площади определяется не только тем, что она не имеет материально замкнутых границ, но и тем, что с площадью непо­ средственно связаны магистрали, открывающие прямые перспективы на отдаленные пункты города. Площадь оказывается центром, с которого можно наблюдать ряд отдаленных точек города. В то же время площадь соединяет собою отдельные значительные части городского комплекса: город, некогда кончавшийся здесь, приобретает вместе с созданием пло­ щади новое направление своего роста и площадь сама служит связу­ ющим звеном между старой частью города и новыми предместьями. Габриель вобрал в свое ансамблевое творчество целый ряд идей, вы­ двинутых его современниками, —идей, намеченных в ряде других проек­ тов. Тип площади-набережной, принцип открытого пространства, связь отдельных частей города с площадью, наконец, прямые перспективы, раскрывающиеся по осям-магистралям, — все эти начала ансамблевого построения были выдвинуты архитектурой XVIII века и обусловлены но­ вым пониманием идей города и городского ансамбля. С этими принци­ пами непосредственно согласован прием установки архитектурных «ори­ ентиров» как средства связи между отдаленными точками городского комплекса. Ансамбль, созданный Габриелем, позволил в дальнейшем широко применить этот прием, и, находясь на площади Согласия, мы воспринимаем целый ряд отдельных архитектурных точек как бы вклю­ ченными в единый ансамбль. Такова арка Триумфа на площади Звезды, завершающая перспективу Елисейских полей, такова упомянутая цер­ ковь Мадлен, таков, на той же оси, портик Бурбонского дворца, обра­ щенный к площади Согласия с другого берега Сены. Но площадь Согласия зрительно и пространственно связана не только с этими отдельными архитектурными точками: непосредственно к ней примыкают обширный зеленый клин Елисейских полей— с запад-