Образы архитектуры и образы скульптуры

82

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

пользовавшись теми преимуществами, которые предоставлялись в этом коллеже уроженцам Дормана. Пятнадцати лет Леду оставил коллеж для того, чтобы посвятить себя занятиям искусством, в частности архитекту­ рой. Он обратился к признанному учителю зодчества того времени — Жану-Франсуа Блонделю. Однако преподавание Блонделя носило чисто теоретический характер, и неудовлетворенный этим Леду решил уси­ ленно заняться техническими вопросами строительства. Для этого он стал учеником Луи Труара, строившего в это время ряд церковных по­ строек и казармы в Версале. В 1762 году Леду выполняет свою первую самостоятельную работу декоративного характера — отделку кафе, при­ меняя в качестве орнамента римские мотивы. В 1764 году Леду поруча­ ется переделка интерьера церкви Сент-Этьен д'Оксерр. Однако первая оригинальная работа выполняется молодым архитектором позже —в 1765 году, когда он строит свой первый жилой дом —отель д'Альвиль. Затем следует ряд работ по строительству жилых зданий —отеля д'Юзес, де Монморанси (i77°)> павильон для мадам дю Барри. С 1767 года Леду выставляет свою кандидатуру в Академию архитектуры, но принимается в нее лишь в 1773 Г °ДУ- В начале 70-х годов по приглашению гессенского ландграфа Фри­ дриха II Леду отправляется в Кассель, где выполняет ряд проектов. В 1775 Г °ДУ архитектор приступает к крупнейшей работе — сооружению театра в Безансоне. В истории театральной архитектуры это здание представляет собой неожиданный и смелый переход от традиционной схемы итальянского театра эпохи Ренессанса в далекое прошлое: в плане зрительного зала Леду предусматривает амфитеатральное построение мест, причем моти­ вирует этот прием соображениями, связанными с интересами зрителя, с его участием в представлении. Леду приводит замечательный рисунок, где интерьер театрального зала вписан в человеческий глаз. Эта симво­ лическая аргументация означает, что в театре Леду господствует не принцип ранга (как это было в традиционном театральном зале, с его си­ стемой лож), а принцип зрителя, интересы его восприятия, его «глаза». Античный амфитеатр фигурирует здесь не только как простой сколок с античных образцов, но как продуманный тип такого зрительного зала, в котором, по мнению архитектора, лучше всего обеспечена «функция» сооружения. Леду привлекает античный материал лишь в той мере, в ка­ кой античные формы представляются ему наиболее целесообразными и «современными». В записке, представленной Леду на имя генерального интенданта провинции Франш-Конте, архитектор мотивировал те новшества, кото­ рые он ввел в своем проекте в решение театрального здания. Зрительный зал в театре Леду напоминает в плане фигуру колокола, широкой стороной обращенного к сцене, и схож с планом, разработан-