Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

96

стейшими геометрическими формами и телами, но символический смысл отдельных форм сплошь и рядом оказывается сугубо условным, зашифрованным. Очень ясна и выразительна форма, в которую архитек­ тор облекает свой проект моста для реки Лю около города Шо (конструк­ ция моста, покоящаяся на трех кораблях); не менее ясно читается образ в «Доме директора источников» (идея простейшей первичной формы ци­ линдра сочетается с символическим показом подчинения сил природы человеку, в виде потока воды, пропущенного сквозь здание). Но в других проектах язык символов оказывается гораздо более темным. Иногда Леду сам комментирует и объясняет эту условную символику (например, выбор кубической формы для «Дома добродетели» он объясняет тем, что куб —это «символ постоянства»), но ключ к целому ряду условных форм, фигурирующих в его проектах (обычно в виде простейших геоме­ трических элементов —шаров, кубов, пирамид, треугольников), прихо­ дится искать в символических шифрах масонства; близость к послед­ нему составляет весьма существенную, но еще вовсе не обследованную сторону биографии мастера. В 1782 году Леду приступил к крупнейшей своей работе — крупней­ шей по степени ее практического осуществления: речь идет о «парижс­ ких заставах», о так называемом «поясе Парижа». Задание на целый ряд сооружений, составляющих своего рода таможенный пояс столицы, вы­ росло из института городских ввозных пошлин («октруа»). Самый харак­ тер и назначение этих сооружений предопределили их историческую судьбу: большинство построенных по проектам Леду застав, составляв­ ших этот таможенный барьер, было впоследствии разрушено, так как институт «октруа», их породивший, был сметен революцией. Здесь мы сталкиваемся с драматической нотой в творческой биографии Леду: огромная часть его проектов не была осуществлена, ибо представляла собой утопический прыжок в будущее, другая же часть сооружений, осу­ ществленных в натуре, была обречена на скорую гибель, ибо оказалась слишком тесно увязанной с отмершим прошлым. Сам Леду замышлял парижские заставы отнюдь не как сугубо утили­ тарные таможенные барьеры. Подобно тому как из небольшого поселка при соляных рудниках Шо он сумел создать проект всеобъемлющего го­ родского ансамбля, точно так же прозаическая тема таможенных застав послужила для него поводом для создания монументального ансамбля, не имеющего прототипов в прошлом. Задание заключалось в том, чтобы в разных точках Парижа воздвигнуть таможенные бюро с воротами, про­ пускные пункты в город. Все эти здания вместе со сплошной цепью вала, с широким бульваром внутри и широкой дорогой снаружи должны об­ разовать единый пояс, охватывающий территорию столицы. Характерно, что объект, целиком выросший из отмиравшего инсти­ тута старого режима, получил в архитектурной разработке Леду совер-