Образы архитектуры и образы скульптуры

97

ЛЕДУ

шенно иное значение. Леду наделил поставленное перед ним задание глубоким архитектурным содержанием. Тему таможенных застав он вос­ принял как тему архитектурных подступов к великому городу, как созда­ ние своего рода пропилеев Парижа. Эти пропилеи, эти ворота столицы, должны были, по мысли Леду, дать представление об архитектурном лице самого города, служить преддверием к ансамблю столицы. Про­ екты парижских застав можно разбить на четыре основные группы сооб­ разно основным типам архитектурных решений. Первый, простейший тип заставы — это строгая ротонда, то есть зда­ ние, имеющее в плане круг и соответственно этому решенное в виде ци­ линдра. Характерный образец — ротонда Монсо. Каждая из застав трак­ туется как опорная точка для окружающего пространства. Поэтому всюду соблюден принцип всефасадности, и форма ротонды —лишь на­ иболее простое выражение этого принципа. Второй тип несколько более усложнен: это тоже здание с центриче­ ским планом, но представляющее собой сочетание круга с вписанным в него греческим крестом, или греческого креста с вписанным в него кру­ гом, или же восьмиугольника с кругом и т.д.; и здесь мы также имеем четыре одинаковых фасада. Образчиками этого типа являются застава Де-ла-Вийетт, бюро в Пикнюсе, Иври и Де-ла-Рапэ. Вариант этого второго типа — здание, имеющее в плане треугольник и обладающее, таким образом, тремя одинаковыми фасадами, то есть опять-таки сохраняющее тот же основной принцип (застава Сен-Луи). Третий тип заставы отклоняется от этого принципа: здесь мы имеем прямоугольный план, причем здание приобретает два главных фасада и два второстепенных; здания этого типа представляют собой вариации на тему античного храма — периптерального или перистильного; примеры: застава Ла-Гласьер (перистили по двум сторонам), застава Де-Ра (перип­ тер). Наиболее часто Леду прибегал к четвертому типу заставы, в виде двух зданий с проездом посередине, как, например, в заставе Мениль- Монтан. В одних случаях перед нами здесь два отдельных здания, разъ­ единенных и соединенных аркой или колоннадой, в других — одно зда­ ние, в центре которого сделан проезд под широким фронтоном или под сводом. Проектируя и воздвигая весь этот «парижский пояс», Леду рассма­ тривал отдельные ,заставы как архитектурные точки для построения са­ мостоятельных ансамблей. С этой целью он придает всем заставам ха­ рактер «всефасадных» зданий с широким радиусом действия вокруг. Архитектурный ансамбль может быть действенным лишь тогда, ког­ да он обладает глубоким жизненным содержанием, когда он органиче­ ски входит в жизнь города. Заставы Леду были слишком тесно связаны с отжившим институтом феодальных привилегий, а новое содержание