TATLIN NEWS #52

«Иногда я представляю свою архитектуру так, словно она созда- на последним человеком нашей культуры для первого человека той культуры, которая еще не сложилась». | «I sometimes envision my work as if it were built by the last man of the present culture for the first man of a culture which has not yet arrived».

interest in ancient structures but his equal fascination with the work of such modern artists as sculptors Robert Smithson, Sol Lewitt and other members of the Minimalist group. Ambasz ad- mits that Richard Serra’s sculptures especially dazzle him. Per- haps the closest body of work that I would place emotionally next to Ambasz’s is the work of architect John Hejduk (1929- 2000), whose projects are literally built on wonderful myths and fables that infuse structures with spiritual qualities. He- jduk’s Wall Houses series, which he designed in the late 1960s and early 1970s share many spatial and poetic qualities with Ambasz’s La Casa de Retiro Espiritual. Poetry works on a variety of scales and it is Ambasz’s large commercial projects realized all over the world that impress the most. In Mestre, a town located on the mainland right out- side of Venice, Italy, the architect built two large projects next to each other – an ophthalmological steminal cell laboratory, Banca dell’Occhio and a hospital, Ospedale de Venice-Mestre. Both projects have wonderful enclosed green courts and green roofs that turn idyllic and desired into everyday reality for thou- sands of ordinary people. His Fukuoka Prefectural Internation- al Hall in Japan combines the practicality of a large commercial complex inside and just as large a terraced garden outside. The project shows that such antagonizing worlds not only can coex- ist but should benefit one another. «I strive for an urban future where you can open your door and walk out directly on a gar- den, regardless of how high your apartment may be. I submit to you the notion that my building in Fukuoka is one example of how we can, within a high density city, reconcile our need for building shelters with our emotional requirement for green spaces,» says Ambasz. Speaking of his role as a pioneer of green architecture Am- basz says: «I use elements that change with the seasons. The leaves fall in autumn allowing the sun to warm the walls, af- ter having shaded it from the heat in the summer. It is an adornment, indeed, but it is intrinsic to the building, just like a breathing skin is to an organism. When marble leaves and garlands fall to the ground or end up in museums, the building

Офтальмологическая лаборатория, Banca dell’Occhio. Фото: © Emilio Ambasz | Ophthalmological Steminal Cell Laboratory, Banca dell’Occhio. Photo: © Emilio Ambasz Hon. FAIA

не прекращает поиск подобных архетипов, потому что он уверен, что все мы ощущаем не- обходимость следовать ритуалам, церемони- ям, процессиям и испытываем желание созда- вать красивые наряды и изучать традицион- ные манеры и обычаи. «Главное в моем творчестве, – говорит он, – придать архитектурнуюформу таким первосте- пенным событиям в жизни человека, как рож- дение, любовь и смерть. Сущность архитектуры в ее чувственности и эмоциональности». В творчестве архитектора особенно при- влекает не только его интерес к древним строениям, но и равная увлеченность такими современными художниками и скульптора- ми, как Роберт Смитсон, Сол Левитт и другие представители минималистской школы. Осо- бое наслаждение Амбасу доставляют скуль- птуры Ричарда Серры. Эмоционально же наи- более близким к творчеству Амбаса мне пред- ставляется деятельность архитектора Джона Хейдука (1929 - 2000 гг.), чьи проекты осно- ваны на удивительных мифах и историях, ко-

торые наполняют архитектурные сооружения духовностью. Серия домов Хейдука, Дома- стены (Wall Houses), которые он проектиро- вал в конце 1960-х и начале 1970-х разделя- ют многие пространственные и поэтические черты дома Амбаса, Casa de Retiro Espiritual. Поэзия проявляется в самых разных мас- штабах, и, наверное, крупные коммерческие комплексы Амбаса, построенные по все- му миру, производят наибольшее впечат- ление. В Местре, пригороде Венеции, архи- тектор построил рядом два крупных проекта – офтальмологическую лабораторию и го- спиталь Венеция-Местре. В обоих проектах предусмотрены внутренние зеленые сады и зеленые крыши, которые превратили иде- альное и желаемое в повседневную реаль- ность тысяч обычных людей. Его коммер- ческий центр в Фукуоке, Япония, соединяет практичность большого коммерческого ком- плекса внутри и столь же большого террас- ного парка снаружи. Проект доказывает, что столь противоположные миры могут не толь-

Лампа Agamennole (1985). Фото: © Emilio Ambasz | Agamennole Light (1985). Photo: © Emilio Ambasz Hon. FAIA

ТАТLIN news 4|52|75  2009  71