TATLIN NEWS #52

(стиль камерного музицирования на стыке академического аван- гарда и свободного джаза – С, А.). В маленьких группах. Сейчас, помимо «4:33», участвую в двух дуэтах, но соло не играю никогда. Для меня важно взаимодействие на сцене. – Этим летом ансамбль «4:33» отметил свое пятнадцатилетие. Как менялся его состав? – Из первого состава осталось только два человека. Я и тромбо- нист Эркин Юсупов. Кто-то играет год, кто-то двенадцать. Средний стаж нашего музыканта – шесть лет. Первый состав был доволь- но случайным: шел поиск подходящих людей, шла притирка. Нет ничего удивительного в том, что из начального списка никого не осталось. Ядро коллектива сложилось тогда, когда мы стали регу- лярно выступать, стали профессиональной группой. – Какова логика подбора музыкантов? По какому принципу строи- лась звуковая палитра ансамбля? – Музыканты подбирались исходя из их человеческих качеств. Звали поиграть всех, кто захочет. Тот, с кем было легко и удобно, оставался. Не получалось – уходил. Возникали, впрочем, и про- фессиональные нестыковки. В ансамбле «4:33» звучат три груп- пы инструментов: струнные – скрипка и виолончель, медные ду- ховые – труба и тромбон, ритм-секция – ударные и бас-гитара. Всё – парами. Ну, еще фортепиано – важный инструмент, беру- щий на себя гармоническую функцию. Одно время была еще пара деревянных духовых: кларнет и флейта. Но кларнетист с флейти- стом недолго у нас продержались. У нынешнего состава достаточ- но четкая логика – это мини-оркестр. Симфонический коллектив в усеченном варианте. – В последние годы ты стал записываться с другими музыкантами. Чем вызваны походы на сторону, не удовлетворяет собственный со- став? – О «походах на сторону», применительно к музыканту, мож- но говорить только с большой натяжкой. Состав ансамбля «4:33» меня удовлетворяет вполне. Но он не всегда годится для записи киномузыки, есть партитуры, которые невозможно сыграть сила- ми малой группы. Приходится вызывать оркестр или расширять состав ансамбля за счет приглашенных исполнителей. Решение зависит от фильма, от задачи, которую ставит перед тобой режис- сер. Мне приходилось записывать диски с европейскими музы- кантами: с Пьером Бастьеном, с Дитмаром Бонненом. Их проекты мне интересны, но я в них – гость. Играю чужую музыку. – Как кинокомпозитор ты чаще всего сотрудничаешь с Валерием Тодоровским…

– С Тодоровским мы, увы, давно уже не работаем. Я написал му- зыку к трем его фильмам, а также к паре картин, которые он про- дюсировал. И в самом деле, выходит, что ни с одним другим ре- жиссером я не работал так много. Но музыку к двум его последним картинам делал не я. – Ты так и не нашел «своего» режиссера? – Своего режиссера…нет, наверное, не нашел. И нужен ли «свой» режиссер? Не может композитор замыкаться на одном- единственном человеке. Не должен загонять себя в узкую щель. Слишком жирно будет «своему» режиссеру. Композитор плодови- тее, чем постановщик. Такова специфика профессии. Он способен создать музыку к большему числу фильмов, чем режиссер успева- ет снять за всю свою жизнь. – Чаще всего тебя ангажируют режиссеры, снимающие мейнстрим с легким привкусом артхауса. Почему не работаешь с радикальным ав- торским кино? – Вопрос не ко мне, а к артхаусным авторам. Жалко, что я не работаю с режиссерами нового поколения. Но многие из молодых практически не используют музыку. Значит, им она не нужна. – Знаю, что ты ненавидишь музыку, которую наскоро «сбацали на синтезаторе». Но молодые композиторы сетуют: делаем музыку для кино исключительно на компьютере. Не можем позволить себе задей- ствовать даже малый состав, бюджет не позволяет… – Я всю свою музыку пишу с живыми музыкантами. Тот, кто го- ворит: все дело в деньгах, был бы побольше бюджет – я б размах- нулся с оркестром, к сожалению, лукавит. Многое зависит от того, как ты себя поставишь. Композитор должен стремиться к интерес- ным музыкальным решениям. Скромный бюджет не оправдывает халтуры. – Один из московских журналов составил пятерку «самых инте- ресных кинокомпозиторов». В нее вошли Щелыгин, Батагов, Карма- нов, Маноцков и… Айги. А сам бы ты мог подобрать такую пятерку? – Хм, боюсь, кого-нибудь обидеть, но пятерки хороших компо- зиторов в нашем кино, похоже, не наберется. – К какому кругу музыкантов ты себя причисляешь? – Ни к какому сообществу мы так и не прибились. Всегда были сами по себе, так вышло. Наверное, поэтому меня называют капу- цином (Хармс). С теми, кто играет в сходном стиле, мы не обща- емся. Да и сходство, чаще всего, обманчиво. Хотели позвать «себе подобных» на пятнадцатилетие коллектива. Не нашли никого. Ко- нечно, у нас есть друзья – музыканты, с которыми сотрудничали на разных проектах. Ребята из ансамбля Покровского, группа «Ne

90    ТАТLIN news 4|52|75  2009