TATLIN NEWS #52

ет контрабасист. Певица прокричала в толпу: Алексъель. Я по- думал, а парень, похоже, русский, тезка мой, Алексей. Он ока- зался французом, просто имя с фамилией, слившись, обманули мой слух: Алекс (Александр) Иэле. Оставил ему свой телефон. Мы встретились, Алекс подобрал музыкантов. Но первая же ре- петиция завершилась конфузом. После двух номеров барабан- щик встал и ушел, пробормотав: такую музыку я играть не буду. Остальные последовали за ним. А у меня через месяц назначено выступление в маленьком клубе… С помощью общих знакомых я вышел на классических музыкантов из оркестра Радио Франс. Среди них был, наверное, лучший тромбонист Франции. Он ска- зал: «А что, мне интересно, давай поработаем вместе». С ним я сыграл свой первый концерт во Франции. И позже случай сводил меня с интересными музыкантами. Как-то тот же Алекс, контраба- сист, зашел ко мне в гости с подругой. Мы говорили о возможных концертах в России. И вдруг девушка оживилась: «Я тоже в Рос- сию хочу». Подругой Алекса оказалась Мина Агосси, певица, звез- да современного французского джаза. Через какое-то время мы выступили в Москве, выпустили совместный альбом. Много было таких случайностей. – Сейчас я живу в деревне. В соседнем селении тоже живет му- зыкант, Мишель Жантиль. Он разработал оригинальную технику игры на 12-струнной гитаре, написал об этом книгу, которая вы- ходит в Америке. Мы с ним договорились сыграть вдвоем. В де- ревне прошло целых три концерта. Был аншлаг, перед входом в зал вывесили объявление: все билеты проданы. Я впервые уви- дел такое. (Смеется). – Нет ли желания написать что-нибудь для большого состава? – Я сочинял оркестровую музыку для кино – для «Гибели импе- рии» Владимира Хотиненко. Исторический фильм требовал мону- ментального саундтрека: число оркестрантов доходило до 80 – 90 человек. Писать для большого оркестра, конечно, хочется. Но я не привык работать в стол, для меня очень важно, чтобы произ- ведение было исполнено. Чтобы можно было показать его публи- ке. Вот, несколько лет назад пианист Алексей Гориболь заказал сочинение для фортепиано с оркестром. Достаточно сложное для исполнения. Внешние факторы напрямую влияют на то, какая у меня получается музыка. – Балетную музыку писать не предлагали? – Много лет назад у меня был опыт сотрудничества с компанией современного танца Саши Пепеляева. Спектакль «Рука. Секунда» шел в живом сопровождении. Я постоянно находился на сцене:

по замыслу хореографа, скрипач был наблюдателем, а иногда и участником действа. Мне и сейчас было бы это интересно порабо- тать с подобным коллективом. Но не предлагают. В России и в Ев- ропе для танцевальных постановок часто используют мои записи. Но заказов на оригинальное сочинение в данный момент нет. – Какие заказы поступали в последнее время? – Пишу музыку к фильму гаитянского режиссера Рауля Пека «Тропический Молох», о последнем диктаторе этой островной страны. В августе должен закончить. Мы второй раз работаем вме- сте. Есть предложение из Москвы – музыка для драматического спектакля. – Известно, что музыка осуществляет себя во времени. А как она взаимодействует с пространством? – Музыка захватывает территорию. Звук растекается в про- странстве, заполняет его. Современные композиторы часто зада- ют нестандартные рассадки исполнителей. К примеру, есть сочи- нения, написанные для двух оркестров. Специфическое членение пространства использовалось и в церковной музыке западного средневековья: певчие находились на высоких хорах, орган рас- полагался внизу, под ними. Интересно слушать большие составы: в разных точках концертного зала их звучание не одинаково. Про- странство влияет и на исполнение, и на восприятие сочинения. Если играешь в церкви – это одно, в подвале музыка прозвучит совсем по-другому. У нашего ансамбля был любопытный опыт: играли среди старинных руин. Поблизости от Марселя, на малень- ком островке проводится музыкальный фестиваль. В давние вре- мена он был местом чумного карантина. Сцену сооружают на раз- валинах госпиталя святой Каролины. Публика ютится среди руин. Там мы испытали редкостный кайф от живого взаимодействия с публикой и с пространством. Музыка изменяется под влиянием специфических качеств пространства, и, соответственно, меняет- ся публика. Слушатель, ведь, не просто статист, отклик аудитории – важная составляющая концерта.

92    ТАТLIN news 4|52|75  2009